lushuzhen 2006-4-26 13:12
陆建初《古陶瓷识鉴讲义·序言》（二、三篇：表徵、型制）
第二编 表 徵&| K k|P L
十二章 表徵概说
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１７０ 传古数馆藏者完美，民间遗珍有待集藏 １７１ 土古甚以表徵为证援 １７２ 祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历 １７３ 瓷表美观而质感别样 １７４ 古器片纹观以雅态 １７５ 器表泡沫、积釉由通观比类而得正解 １７６ 器底勘察宜勤并须警觉 １７７ 《匋雅》《说瓷》颇可参阅 １７８ 瓷识由心主宰目，以智为慧根I5\H&\%T,o$d
十三章 传宝拾遗缘博识
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１７９ 传世古相对出土古言 １８０ 乱世劫余北宋瓷 １８１ 历朝秘藏所遗但聚故宫 １８２ 宫廷传瓷表徵完美 １８３ 宋以来民间亦好品瓷蒐宝 １８４ 官窑器有流入民间 １８５ 赐瓷也有转为缄藏 １８６ 国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储 １８７ 民间收藏历久则难并多损伤 １８８ 集古备美代有人杰 １８９ 历代名瓷存世之多寡 １９０ 晚清瓷传世颇多 １９１ 近代来赝瓷小识
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１９２ 市肆拾遗慧眼识宝~*rk S
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十四章 土古甄选由表徵 W
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１９３ 所见晋唐物绝多土古 １９４ 明器一概出墓葬 １９５ 明器收鉴始于近代 １９６ 历代明器製作概况 １９７ 窑址常出土残器 １９８ 窑藏发现多精品 １９９ 依土锈、土蚀、银釉等识辨明器 ２００ “包浆”慎保护、“做旧”谨检勘 ２０１ 土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法 ２０２ 殉器精粗有关墓筑优劣 ２０３ 巨墓所出土古“极新极旧” ２０４ 历代陵寝现状 ２０５ 土古捉宝待机而行
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十五章 瓷面照幽析异质 rqK1v-b(N'\ b
２０６ 瓷表莹润好比玉 ２０７ 以玉色神迁参釉质妙易 ２０８ 瓷也可类冰 ２０９ 明代喜尚宝石釉 ２１０ 鉴家无常心，以既得之观感为赏心 ２１１ 漆釉近于脂玉质 ２１２ 桔皮隐纹验宣窑 ２１２ 桔皮非唯宣瓷独具 ２１４ 玻璃釉无视波纹 ２１５ 釉之观感无穷变幻 ２１６ 玄览心悟，是非犹有公论 ２１７ 悟虽难说但不废言传 ２１８ 先贤巧喻垂教后学2@#X\
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十六章 片纹索隐象形喻
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２１９ 片纹雅饰始于哥窑 ２２０ 鱼子纹微肖形喻 ２２１ 百岌碎雅驯而为鱼子纹，官窑尤似作 ２２２ 哥窑或较官窑浅白、厚重、不甚莹润 ２２３ 牛毛纹出南宋官窑 ２２４ 汝器蟹爪纹者真，但不故以此纹称美 ２２５ 纹片之呼应釉色有常态也多变相 ２２６ 片纹颜色也宜参稽 ２２７ 汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高 ２２８ 明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷 ２２９ 清代有煨瓷、哥釉等为继响 ２３０ 刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹 ２３１ 冷纹爪纹警纹都是窑疵'[i| ZPN
十七章 釉表抉微益奥鉴
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２３２ 鉴宋瓷可借助气泡 ２３３ 聚沫、朦釉较多见诸明清窑器 ２３４ 棕眼、水眼也供考比 ２３５ 汗漫、滴珠关联泡沫 ２３６ 屯釉玩赏数宋瓷 ２３７ 泪痕以隐为贵 ２３８ 垂漆近似屯釉 ２３９ 紫口临鉴宜应变实际 ２４０ 镇窑色釉器或具灯草口 ２４１ 黄釉口、粉釉口与坠釉无关 ２４２ 火气难申说然论者众 ２４３ 宝光逼人发自内蕴 ２４４ 鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造 ２４５ 新瓷巧製可隐浮光 ２４６ 清高宗观火气不失奥鉴 ２４７ 心鉴神遇乃哲士达境
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十八章 底足殊观推真伪
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２４８ 胎质异性见于足底 ２４９ 铁胎不论深浅色，可辨以配土、烧结工艺 ２５０ 清代仿宋铁胎勘破有术 ２５１ 粉底、滑足、浆胎脉络相承 ２５２ 验胎见微、知常识变 ２５３ 缸胎粗粒取其有骨 ２５４ 小壶钢沙缘无土气 ２５５ “糯米汁”属之石胎 ２５６ 足底样式也资勘比 ２５７ 器底挂釉之源自及其佐益甄选 ２５８ 汝官哥钧满釉兼察支痕 ２５９ 宋代常器底多露胎 ２６０ 火石草底说元瓷 ２６１ 明初沙底贵细白 ２６２ 明瓷釉子底甚益验徵 ２６３ 色釉涂底饶有别趣 ２６４ 郎红釉底迹近窑变9H.~
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第三编 型 制
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十九章 型制概说
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２６５ 古器施用多途，其制空容美观 ２６６ 先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用” ２６７ 高古器考，量以型制核以物称 ２６８ 中古瓷造各体互兴，并常见物用相代 ２６９ 近世玩具製奇，又每参古定法 ２７０ 壶器变格夷制，尤见应用流行 ２７１ 葬俑源于戏偶又演变为象生 ２７２ 择瓷不论大小但窥理趣 ２７３ 由构廓解美艺可谓卓识 ２７４ 因器型思名训先达有及 ２７５ 古器或分别以造型、釉色等见长 ２７６ 术艺心裁心识但有公是公非2ngD8^!i5e2V g
二○章 善美致用审风范t#]N:Q4YH4x
２７７ 陶作“虚无为用”乃先秦哲言 ２７８ 《考工记》计量实容要亦造器切用 ２７９ 器型可据功能分类，并视工艺史不同阶段而分别立则 ２８０ 圆器、琢器之分缘其成形工艺 ２８１ 能容宜使见古瓷本色 ２８２ 兼善兼美衡匠心、辨新旧 ２８３ 功用类同之器物，因变体而称“或然创格” ２８４ 洗、碟缘功用製分厚薄，炉、钵则各适重轻 ２８５ 文房笔洗以适用巧製见佳 ２８６ 质实正雅尤华夏风尚 ２８７ 艺造质文代变，鉴古由器窥道0i$yG m.ui,k
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二一章 尚用尚象分体式
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２８８ 远古彩陶因时製宜，然亦有创后世器皿之先模 ２８９ 青铜制型起初袭自古陶 ２９０ 青铜器流于尚象 ２９１ 拟尚物象故曰象器 ２９２ 製器尚象意识由多神崇拜绪余演而为象物宣教思想 ２９３ 瓷造也曾尚象但非主流 ２９４ 瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象 ２９５ 用具製创擅美廓线 ２９６ 陶之始构器随意，制未定型唯宜利用 ２９７ 商周窑器轻于青铜象器而名理未显， 今考索但依功用常理 ２９８ 唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此也可助鉴辨 ２９９ 宋瓷已趋于专用专造专名 ３００ 明清官瓷器用愈专款式愈繁，民窑则善创新 ３０１ 尚用、尚象赏鉴异方
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二二章 循名质实解物移 awwt`O g
３０２ 博物不妨循名 ３０３ 皿具定名辄缘制型 ３０４ 陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数 ３０５ 陶器传名始于三代然多自秦汉 ３０６ 借名学认知瓷鉴 ３０７ 型有迁变名随因革 ３０８ 高古器名因方言而极生差异 ３０９ 汉代郡县制消除侯国文化，物称遂得统一 ３１０ 名迁物移说以实例 ３１１ 罐说 ３１２ 瓯说 ３１３ 盏说 ３１４ 击瓯说 ３１５ 枕说'h7C6_dD1fY
二三章 权代嬗变识时宜 !E uc$\7l{H~:O'u
３１６ 宋明权取古物为宫宇陈设 ３１７ 香炉、花瓶设供可索原佛事 ３１８ 熏炉异于香炉，前者盛于汉魏 ３１９ 宋明香道借鼎式助兴 ３２０ 鼎炉嬗变由陶由铜 ３２１ 铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当” ３２２ 宋人赏花植株故窑器多花盆及元明方始盛行瓶花 ３２３ 明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶 ３２４ 清代造瓶唯美是求，甄选当别具慧眼I2a5J fb-]f R{X*O
二四章 法古肇新知渊源^ P a t
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３２５ 祭器、明器等祖本用器并製有精粗 ３２６ 如投壶历代有作，可窥器造演化脉络 ３２７ 清廷尚正统更以瓷器拟彝器 ３２８ 艺品以影写先制为典雅有其美学深义 ３２９ 知法能化，因宜创新 ３３０ 物性有似水性，鉴术或如泳术
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二五章 借鉴製异观奇变
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３３１ 夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变 ３３２ 元明清镇瓷销外洋者异型迭出 ３３３ 辽以来北方民族也定製特型瓷 ３３４ 晋唐宋造执壶为夷夏交流显例 ３３５ 明清有罐体壶开茶具盛局 ３３６ 壶具演变由摸拟而创新，两期造作风调见异 ３３７ 扁壶虽亦夷器东传但未曾流行 ３３８ 贲巴壶为宗教用器历来未多改观 ３３９ 僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造
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二六章 象生巧技达大观 wy7D
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３４０ 古艺归类具象与抽象有助鉴见 ３４１ 象生瓷溯原远古陶塑 ３４２ 先秦殉葬俑人由来游戏偶人，“作俑”始于春秋延至宋明 ３４３ 上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具 ３４４ 秦、两汉、晋，俑艺各标一帜 ３４５ 北朝佛塑导唐三彩俑先路 ３４６ 唐俑艺出多门，有时样而更贵创式 ３４７ 唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态 ３４８ 汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步 ３４９ 俑象衣冠繁变乃随时式 ３５０ 三彩俑不唯冠裳别年序、论真假 ３５１ 中国历代塑艺见承绍渐变特点 ３５２ 明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬 ３５３ 雍、乾官窑也精造“象生” ３５４ 雕瓷器具潜玩、雅用两宜 ３５５ 乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑之拟真 )w1q]g6U)G x'nL!\;X
二七章 造瓷姿致展窈眇
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３５６ 往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景 ３５７ 战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义 ３５８ 大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品 ３５９ 作瓷更以轻巧雅适为主流 ３６０ 古贤于瓷品往往细趣密玩 ３６１ 赏艺论理趣，以理贯趣为的论 ３６２ 小品清玩亦寓大道，据“理趣双致”可益鉴契 ３６３ 择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障 ３６４ 大小心障既除，美丑分别仍在 ３６５ 巨塑、微造都以“相态”为要