查看完整版本: 陆建初《古陶瓷识鉴讲义·序言》（四、五、六、七篇：造作、纹饰、款识、考证举例）

陆建初《古陶瓷识鉴讲义·序言》（四、五、六、七篇：造作、纹饰、款识、考证举例）

第四编　造　作/v1Q|*^^n+Rx
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    二八章　造作概说　~Rn"^Dix
３６６　历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言　３６７　精验口足工技，不失为鉴古良方　３６８　旧器拉圆裁方心计、功力所凝，今人难与并能　３６９　大小作各逞其艺而俱归雅道　３７０　瓷造厚薄，有示製艺相适物性　３７１　缋饰、素功一事两边，交相呼应　３７２　持文理深宏瓷艺　３７３　《图说》《陶录》详于工艺流程　３７４　道艺幽邃，因趣向学，要之以察　３７５　由工技、艺创、考古之原理识瓷
)w{"\nM&OO5D     二九章　表里微纤窥匠心　
)U uKx!s~ ３７６　先古陶事少机具然多良工　３７７　晋、唐治器别见朴茂与巧丽　３７８　宋器造作无机心有神遒堪称古典型范本　３７９　永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉　３８０　清官窑高匠有纵艺不逾矩之能　３８１　造瓷以手应心　３８２　鉴器以心观艺　３８３　陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠意　３８４　陶艺因革沿变，窑疵古今别论　３８５　大智能识真精，辨伪不弃小技r#]:gKDkY5K1w
    三○章　口足精妙验能工
'wV a/f3g;E&N 　３８６　器口做工也是鉴古显证　３８７　口沿工修坚卓乃高古风貌　３８８　镇瓷大率圆口、平切口、快口三类　３８９　芒口修作有别，铜钤意图不一　３９０　古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调　３９１　汉陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削　３９２　宋盌多以大圈足为官样　３９３　元枢府器小足为常制　３９４　明清御窑采如越、汝、钧之大足， 但足墙足端做法多样　３９５　平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式　３９６　底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判　３９７　挖足去靶但授赏鉴于柄　３９８　不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷
o1J2\3[]     三一章　方圆曲直悦智巧
{@/pM7z/})YP 　３９９　圆器既举偶琢器也对称方器　４００　圆器拉坯逞其手艺，成品殊蕴生机　４０１　盌盏修模、印模也都精益求精　４０２　圆形琢器手工繁复，构廓难能　４０３　高古钫、簋方陶似出于旊工　４０４　镶器成坯、经烧重重困难　４０５　历代方製，品以雅俗　４０６　方圆赏鉴，手艺心匠俱得　４０７　曲直好尚仁智互见d"\2Tm)fv
    三二章　大小厚薄赏真趣
[xuoJV5f 　４０８　大小器与大小窑及窑作工本　４０９　大小作以及圾数、口面、体高　４１０　大缸数明代者罕贵　４１１　小盏屡称极品，别体解其所宜　４１２　由坯体剖面视厚薄亦契证要据　４１３　故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟　４１４　永乐薄胎匠意尤超　４１５　古制薄胎器皆小作，以适物性　４１６　脱胎小盅颇极一时之精　４１７　陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异　４１８　明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻　４１９　古器厚薄规制殊异，可验之适体
#| uIRH9I     三三章　胎釉相待应素功
j\dm(pte \ 　４２０　胎坯素功以待釉面美饰　４２１　练泥配土系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣　４２２　种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选　４２３　釉料也由土石及草灰等配成而质素参差　４２４　?健⒂浴?泑同音异写，含义不一　４２５　厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快　４２６　浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵　４２７　吹釉良技擅美清朝，断代因可据此UoE0Iq
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    三四章　周正雅净传高品PJZQ,I }${
　４２８　方家择器知赏周至　４２９　瓷冶周全以窑口相对论　４３０　镇瓷则相对年代论精饬　４３１　拉坯印坯利坯，车製善为佳器　４３２　手造雅正，较车製更可贵　４３３　陶瓷经烧抑见坼裂败色　４３４　匣烧功成精彩炯然　４３５　明炉、暗炉，彩瓷清绮　４３６　全粹得赏，不辞玉缺 `!f1Tzi:b5?
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!\0LpI(sk^                                第五编　纹　饰aut)K"S
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    三五章　纹饰概说;G$G0m4O9N+]
　４３７　瓷绘衡镜参以六法　４３８　青花华藻然笔力健劲　４３９　刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下　４４０　染墨不论骨法，但视生气　４４１　画材考素，龙祥凤瑞典出远矣　４４２　瓷画有所借取时艺　４４３　“锦段”采自织绣花样，“写生”则选国画片段　４４４　“仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画　４４５　器饰构图自有妙法，主辅纹搭配尚见流变　４４６　《陶书》载明代画样颇详　４４７　古玩美赏相关人文大事　４４８　玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否
o|!Og~ xxB     三六章　骨法用笔信功力2a U&f$o9^'yM e
　４４９　元青花宜借书法论绘事　４５０　明青花用笔历朝有变，而其赝作都难免板、刻、结　４５１　清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别　４５２　刀法笔意历叶相随　４５３　刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功　４５４　绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运　４５５　清官窑仿明大都列能品　４５６　画笔草率之古瓷易仿作'x&u`+z"]q1D'Fd
    三七章　随类赋色得气韵　
6X2j&OdA$\9Bg ４５７　敷彩贵于用笔得气　４５８　清瓷淡描类似国画染墨　４５９　明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真　４６０　康熙民窑斗彩勾、填笔意相投　４６１　清三代官窑釉上彩工笔秀逸　４６２　宫中画匠不谙西画　４６３　一叶知秋，一笔鉴真
1R J(M8wtbHu     三八章　拟物象德举龙瑞
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\ s 　４６４　龙纹应圣迹象帝尊　４６５　民器可否饰龙视场合而定　４６６　蛇腹牛首，三停九似审真龙　４６７　飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式　４６８　龙辅水浪以风雷相从气势为妙　４６９　龙象据神态别贵贱并断年代　４７０　水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实　４７１　龙凤相随遂徵联姻　４７２　龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡　４７３　龙凤窑器载籍不暇目接Z'hJF!M
    三九章　描状纷纭比时俗*H2~&GSSKe/[ x"I
　４７４　古陶曾借纹身及铜漆器饰样　４７５　越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛　４７６　宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺　４７７　元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星　４７８　明初瓷绘图案易辙以适御用　４７９　明季积累题材丰富然绘事简朴　４８０　清瓷彩绘既见故事更见时事　４８１　清代诸窑于绘材各有所好　４８２　画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者　４８３　春画代不乏陈，明清瓷片也取以为材
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    四○章　传移摹写览情迁
$YLH9\ k4j5{ f.Z(ky 　４８４　“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”　４８５　“明瓷大半取样于锦段”　４８６　以“写生”更新画材乃历代有见　４８７　画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例　４８８　“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者　４８９　移写迁情凭良工　４９０　拟图繁类，异形纷呈　４９１　清后期更见吉祥图泛滥　４９２　远见卓识说鉴赏?煿沤褡鸨白芤缘蒙瘛⑷?气为贵
t;Z'k Q$Sx9~     四一章　经营布局欲和谐%jaH-SJU
　４９３　圆器纹饰，上下里外兼周　４９４　琢器画缋，天地正辅相得　４９５　周圈经营，左右前后有节　４９６　“开光”善为对称　４９７　绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺　４９８　整体布置欲雅谐　４９９　通达画理品美瓷
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                                   第六编　款　识
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Z9W\S?j Zuv     四二章　款识概说/g8i.Es-W
　５００　“款识”原为金石学术语　５０１　瓷款之形式举例　５０２　款字之内容类别　５０３　写款可证以书法结构等　５０４　器款布局也与书道谋合　５０５　底款推敲更以笔法为要　５０６　风调个性为高贤所识
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o(S;NG;oB)K D y                            第七编　考证举例EJ9Y$soAaq2Jk
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    四三章　秘色瓷考
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　５０７　秘瓷出晚唐说既立，秘辞原委及秘色特徵犹争论　５０８　秘色瓷不缘贡御中秘得名　５０９　秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製　５１０　秘瓷朗润而青绿、脂白移幻，遂以“色目”概称其种类　５１１　秘称流变无准，故原意渐湮　５１２　秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱　５１３　秘色瓷有类似白瓷作品之旁证YW0q Y*FUp-e#K6V
    四四章　柴窑探寻1YZ)rS;LQZs,I7d
　５１４　柴瓷讨论宜徵以实际　５１５　柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古　５１６　柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申　５１７　推柴窑因以“金石”入釉，故明如古铜镜　５１８　柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”　５１９　柴窑“薄如纸”是指釉汁而言　５２０　柴器“声如磬”与胎质相关　５２１　柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙　５２２　出处有南北两说　５２３　“知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇