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傅抱石山水画赏析

山水HYz"DLc
傅抱石

{T}4i[aLK [ 1960-U9ud[0EW
纸本设色
A+MI6]3iwtqiF 104.9×60.3cm
'z'JFl_4c 中央美术学院藏
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　　傅抱石早年临摹过不少古代山水大家的作品。后来，出于变革中国画的目的，他吸收了日本画的某些手法，以及一些水彩画的元素，逐渐形成了水墨淋漓、潇洒飞动的艺术特色。抗战时期居住重庆，得蜀中山水陶冶，使其独特的“抱石皴”发展成熟。20世纪五六十年代，傅抱石多次出访和写生旅行，足迹遍及大河上下，长城内外，饱游饫看，山水画有了新的发展，力图把西方古典艺术中可以吸收的部分融入中国画，技法更加丰富。本图即是他赴陕西写生所得，回南京后补成，因而既有实景写生的新鲜感受，又不乏经营和提炼。他抓住华山的地貌特征，壁立千仞，山顶有灌木丛树，用抱石皴画出。沉重厚实、雄伟峻穆的华山，通过飞动的笔法和流转的烟云，获得了静中有动的效果。(艺术点评：邵彦)

江山如此多娇
m&u R'E,C;_ 傅抱石　关山月6h0b#zo!F;KzAYL
1959
7e7WZ-f'e z0|?n 纸本设色1f1OLr3U%s:vJ"x
550×900cm
MYb5Uaz mq$fh;? 人民大会堂藏a
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　　《江山如此多娇》是傅抱石、关山月共同合作专门为装饰人民大会堂而绘制的大型山水画。此图取毛泽东《沁园春》词意，把代表性的四季山水集中、浓缩到一起，运用革命现实主义和浪漫主义相融合的创作方法，表现了祖国河山的雄奇壮美。此图境界恢宏，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱，具有强烈的民族风格和时代感。这张画完成于建国十周年前夕，其不寻常的意义还在于，毛泽东主席亲自在画上题字，而且是惟一的一幅，其价值更是无法估量。(艺术点评：赵欣歌)

西陵峡
$k X+NR!k5Ju 傅抱石u,T L3L:eJ0T K'KJ
1960g5s2`1k:f T(o^*{
纸本设色
0[C:N.n `,j5P+t'|)T 74×107.5cmf9y;uw%\yh Z
中国美术馆藏
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　　西陵峡是长江三峡之一。西起湖北巴东县官渡口，东至宜昌市南津官，浩浩荡荡，长120公里，两岸奇峰兀立，云林森缈，水流湍急，浪花激岸。面对着蜀地雄秀幽奇和云烟多变的山川，傅抱石融合他生命中奋发跃动的民族精神，成就出恢阔苍茫的壮丽图画。他的画，初时总不为守旧派所欣赏，被讥为“没有传统”，“不是中国画”，但不久就被时代所认同。称赞他的画彻底改变了明清以降所谓轻柔淡疏、静谧冷寂而实则甜俗萎靡的画风，显现出民族精神的活力，这也是现代山水画发展的趋势。(艺术点评：陶宇)

待细把江山图画
^)ciR3h 傅抱石
E-?VD@ p*H 19618gl,NZ!IW ]$N
纸本设色 X{*[H+zs2r
105×111cm8G"U&?'d(d#i
中国美术馆藏
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　　傅抱石作画大都是解衣盘礴，猛刷横扫，如风旋水泻、毫飞墨喷；若闪电雷鸣，似惊涛扑岸；类狂飚戾天，如愁云惨淡；若宇宙洪荒，似离合恍惚。大胆挥扫之后，加以小心收拾，于磅礴大气之中见精微，于蓬勃生机中见率真。傅抱石一生几乎走遍了祖国的大江南北，因而他能把各种山势形态提炼和综合，加以升化。在这幅画中傅抱石把一苍茫雄山立于观者的面前，挡住人们的视线。他的画笔随着群山的沟壑纵横恣肆，随心所欲。他不拘泥于古法，以前所未有的奇特章法，展现了现代人“敢叫日月换新天”的博大胸怀。(艺术点评：陶宇)

笔墨交融精妙入微，深得传神之妙。

傅抱石的非凡成就及其影响早已走出国境，为世界上越来越多热爱艺术的人们所瞩目。

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