春江花月夜 2004-9-5 07:56
古朴典雅 清淡闲适——陈洪绶的《调梅图》轴
古朴典雅 清淡闲适——陈洪绶的《调梅图》轴 uQ9B U R*A;l(Q
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明代画家陈洪绶出身于读书人家。绘画上他早年师承蓝瑛，旋取法李公麟、赵孟頫，运笔中锋旋转，一气呵成，有陆探微笔势。所作人物，躯干伟岸，衣纹细劲清圆。晚年作品，造型夸张、设色古雅、非常传神，其服饰容貌也与时代相吻合，突破前人之规，而具古风，从而形成自己的独特风格。他是明末有突出成绩的画家，与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之美誉。 G5wd P*p/qX
这幅《调梅图》轴是陈洪绶人物画中典型之作。绫本，设色，纵129.5厘米，横48厘米，现藏广东省博物馆。图中描绘的是主仆三人在火炉旁调梅的情景。在一桌案旁，两个丫环围着火炉相对而立，一人端着盛有梅子的托盘，另一个一手拿筷子在盆中调拌，一手正要去拿盘中的梅子。在她们身后的石椅上坐着一位贵妇，从其穿着和仪态便可知是二仆的主人。她面容平静，好似在看仆人调梅。她身后的假山石一直延伸到画外。在山石的自然形态所形成的石桌上放有一个插着梅花的花瓶，造型之古朴，与整个画面的淡雅情调相协调。细品此画，却感到在这看似悠闲平淡的生活情景中，滋溢着几丝惆怅的意味。看那贵妇，虽沉稳端坐，但手持圆扇却毫无气力地搭在肩上，身上的衣服松垮垮的，丝带也凌乱地垂于地上，毫无半点飘逸的神采。她漠然低垂的目光中透露着一种百无聊赖的空虚，表面上像是在观看仆人调梅，但其思绪已经不知飞到何处去了。另外，该画构图也极为简单，主要布景及人物集中于右下方，其余空空然。我认为这正是作者的独到之处，这种空旷的布局不正烘托出贵妇那空寂、无聊的心境吗？这使得观者对她的命运产生无尽的联想。 W-] sn5n#n6n
此画构图布势简洁，设色清淡闲雅，具有古典风韵。如图中梅花美而不艳，桌上花瓶简约朴质，人物服饰也不追求华丽璀璨。在人物仪态的刻画上可谓生动微妙、各具神韵。仆人一心干活、神态专注，贵妇的无精打采、若有所思，都揭示得淋漓尽致。在表现技法上，笔墨工整，线条细劲清圆，人物眉目的刻画和衣饰的一转一折都毫无疏漏。
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此图左上角署款“洪绶”二字，署款下钤有“陈洪绶”、“章侯氏”的白文方印。并有“迟秋簃”等收藏印。有“大千好梦”、“不负古人告后人”、“大风堂珍玩”三方收藏印，可见曾为张大千收藏。后又经谢稚柳、孙煜峰收藏，有谢氏“是定馆”收藏印，及孙 “孙九思堂”、“煜峰鉴赏”三方印迹。１９６１年孙煜峰先生将此画捐给广东省博物馆。
春江花月夜 2004-9-5 07:57
古朴典雅 清淡闲适——陈洪绶的《调梅图》轴
陈洪绶（1598年—1652），字章侯，号老莲、老迟，晚号悔迟等，浙江诸暨人。求理学于刘宗周。45岁入京为国子监生，思宗崇祯间，召入为舍人，使临《历代帝王图像》，得纵观宫内藏画。其性格乖僻而好游，曾出家于绍兴云门寺为僧，称“云门僧”、“九品莲台主”，一年后还俗。诗文醉后立成，书画兴到急就。除擅仕女还兼善花鸟、山水。其笔下的花鸟、山水，构图新奇，色彩浓丽，富于装饰情趣。他的传世作品有《三教图》、《宣文君授经图》、《归去来图》、《香山四乐图》卷、《茂才祝寿图》轴、《抱琴探梅图》扇等。 xum%Nl%g
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