春江花月夜 2004-8-15 09:57
齐白石精品
齐白石生平
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半年村学 Hiph,Q&H#?K;Q
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1864年（清同治二年，癸亥）十一月二十二日，湖南省湘潭县杏子坞村一户穷苦的齐姓农民家庭中，一个名唤阿芝的孩子呱呱坠地了。谁也没有料到，这个阿芝日后会成为咤吒20世纪中国画坛的一代巨掣，也就是我们所熟知的齐白石。齐白石父齐贯政，母周氏，初名纯芝，号渭清。纯芝，也就是以后“艺术匠”及白石印文中多次出现的“阿芝”的由来,齐纯芝8岁（1870年）那年，在外祖父周雨若主持的村学中就读，半年后因家贫辍学，随后从父务农。自幼即从事牧牛、砍柴这些粗重的农活，对齐纯芝成年后吃苦耐劳性格的形成可说是不无关系。务农之余，年少的齐纯芝对读书学画也表现出了浓厚的兴趣，对于以一个只经半年村学教育的农村孩子来说，确实难得。
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一个木匠 5c U%kg
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1877年，11岁的齐纯芝师从叔祖父学做木工，业余临习《芥子园画传》，这也是他迈向艺术殿堂的起步阶段。16岁,纯芝改学雕花木工，3年后出师。成年了的齐纯芝则改名为璜,号濒生。那时,他据《芥子园画传》自出的雕花新样也开始在乡间脍炙人口，成为当地的雕花名手，有芝木匠的美誉。同时，求芝木匠画神仙圣佛等画像的乡民也日渐增多，齐璜画名自此亦满乡里。
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攻诗画印 Y$F%LdQ8H%o/Y0xV$Y
齐璜正式意义上的习画始于拜民间画师萧传鑫为师，其后又得文少可（亦为民间画师）传授画衣冠写真像，学得一身手艺，为日后京城的卖画生涯埋下了伏笔。1889年，齐璜师从画家胡自倬（号沁园）学画工笔花鸟草虫，如果说以前的学习纯粹是手艺性，出于谋生的考虑的话，那么相比之下，这段学艺经历对齐璜个人风格的形成更有意义。齐璜工细的草虫风格一直持续到20世纪20年代左右，直到大写意风格形成后，画中的大多数昆虫还是精工之极，与粗放的花草形成鲜明对比，让人心动不已。齐璜的山水画引路人是自号瓮塘居士的谭溥，其时齐璜以画人像为主，兼作山水人物花鸟草虫，画法近似当时所谓的湖湘画派。晚年的白石翁自诩“诗第一，治印第二，绘画第三，写字是第四”,对自己的诗文颇为推许。其实齐璜自青年时代起就一直对学诗追求不懈。初时以诗人陈作埙(号少著)为师，并于1894年与同乡诗友共组笼山诗社，被举为社长，次年又加入罗山诗社。1899年，齐璜拜诗人王湘绮为师攻习诗文，从此诗艺大进，诗风渐入淳朴清新之境。攻诗习画的同时，年轻的齐璜更有余暇致力于书法，他初习馆阁体（这纯然是出于谋生的需要），在1896年左右书风一变，改学何绍基风格，习钟鼎篆隶诸体，在30岁左右，齐结识了篆刻家黎检安，研究篆刻，这就是齐璜治印的开始。 )K{6Z eLDkH
游历四方
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1902年——1908年对齐璜来说是重要的７年，所谓“读万卷书，行万里路”，齐璜在而立之年完成了读万卷书，而“行万里路”正是在他行将半百的这７年中实现的。学习文人画特别是文人山水画，不二法门是临摹，但临摹后还须进入自然真景中进行印证方能将所学化为已用。在自己的足迹踏遍华山、庐山、嵩山、蜀山、巫峡、阳朔、长江、黄河、珠江、洞庭这些名山大川之后，齐璜的艺术境界明显地高了一层，一个脱尽生稚的齐璜出现了。特别是阳朔那些形状奇伟、境界蹊怪的石山，给齐璜留下了极深的印象，成为他日后构搭自己山水图式的至高典范。也是在这７年间，齐广结画友，得见古今名家书画作品不少，自此书法由习何绍基体改学魏碑，篆刻由丁龙泓，黄小松转淑赵之谦风格，猛利之外更见厚重韵致。1910年，齐璜集历年远游的画稿编成借山图卷52幅，借山翁之号即由此而来。篆刻方面他吸收天发神谶碑、三公山碑的神髓，篆法刀法上均有新创，形成雄伟刚健的篆刻风格。是年，齐璜开始居住于家中，潜心读书作画，赋诗治印7年,并植树栽花、种菜养鱼，修炼身心。
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衰年变法 (\b^/a7b{_ e
1919年，齐璜经历了人生中的一次动荡，举家迁往北京，在那里卖画治印为生，用号有白石山人、寄萍堂主、木居士、三百印石富翁、杏子坞 老民、借山吟馆主者等。我们不妨就在此改称齐璜为齐白石吧。此时他结识了一生之中也许是最重要的一位友人——陈师曾。这两人的关系后来被人概括为“没有陈师曾就没有齐白石，没有齐白石也就没有陈师曾。”这位如此重要的密友陈师曾先生在当时绘画界新思潮汹涌澎湃的时候仍然坚定地拥护传统，曾著《文人画的价值》一书，此文极有意义，容另行撰文介绍。然而也就是这位貌似古板的陈夫子对白石翁进行了多次鼓励和指引，在这种精神支持下，齐白石毅然以十年功夫进行衰年变法，从此他的大写意花鸟方始元气淋漓，一派化机，呈现出为世人所熟知的面貌，而齐白石的衰年变法，也可视作是20世纪初中国画界理论与实践相结合的成功典范。
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教授生涯
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齐白石与徐悲鸿
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1927年，声名鹊起的白石老人开始任教于北京艺术专科学校，学校更名为北平艺术学院后，他被民国史上最年轻的美院校长林风眠聘为教授，专职教授花鸟，在校极受尊敬。任教期间有借山吟馆诗草及齐白石印谱刊行于世，1933年，渐老渐熟的齐白石完全确立起自己的画坛地位，又有白石老人画选二集、三百石印斋纪事九册陆续出版。1936年，齐白石往游四川，返家后自加两岁。所以，从齐白石署款75岁的作品开始看，画家的实际年龄都要比画上的小。1937年卢沟桥事变后北京沦陷，齐白石辞去教职，开始深居简出，以诗画自娱，并更加深入地致力于对秦汉印的研究。白石老人重新出山担当教职，源于他结识了另一位著名的美术教育家。1942年，齐白石赴南京上海等地举办个展，机缘巧合地遇上了交结多年的莫逆挚友徐悲鸿。其时徐已应聘而为北平艺专校长，他对齐白石深厚的写意状物功力青睐有加，顾及到教授传统中国画时的特殊性，遂将老友招至麾下。齐白石乃故地重游，执起了往日的教鞭。20世纪两位中国画坛巨擎的这次风云际会还引出一段徐悲鸿三请齐白石的艺苑佳话。详情容后再禀。
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人民艺术家 PvdP3_u uBR
新中国建国之后，自称“中国长沙湘潭人也”，初为雕花匠阿芝的齐白石被中央人民政府文化部授予“人民艺术家”的称号，获得了同辈画人中最高的荣誉。1951年，齐白石为祝贺亚洲与太平洋地区和平会议在京召开创作了“百花与和平鸽”，歌颂人类进步事业，并于1956年荣获世界和平理事会颁发的国际和平奖金。1952年受聘为中央美术学院名誉教授，被推选为文学艺术界联合会主席团委员。1953年，被选任中国美术家协会主席。1954年，齐白石以高龄当选为第一届全国人大代表，同年举办齐白石绘画展览会。1957年，北京中国画院成立，公推白石翁为名誉院长，9月16日，一代大师病逝于北京。从社会意义上说，齐白石的作品风格，为社会大众所喜闻乐见，对于在全国甚至世界范围内推广中国画作出了贡献。我们也可以从艺术史的角度来分析白石老人，则他是古风的孓遗，是20世纪硕果仅存的几位真正的文人画家之一，也正是由于他的存在，使文人画的一部分在20世纪得到了延续。iq(r7`1F
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王伟 2004-9-4 08:39
齐白石精品
达到了出神入化的境界，非常人所能及，非常人所能想象。
春江花月夜 2004-11-19 08:00
齐白石精品
一代大师齐白石：花鸟草虫画独领风骚
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齐白石是农家子弟。当祖母背着他在田地里干活，或者祖父牵着他的手走三里路去邻村上学，或者他去山上牧牛、捡柴，他常常看见的总不外乎乡间最不缺少的蟋蟀、蜻蜓、甲虫、青蛙、麻雀、小鸡等，或者是他母亲菜园子里种的白菜、辣椒、玉米、瓠瓜等。而他曾明白表示：“没有见过的东西不画”，理所当然，这些他常见到的草虫、禽鸟、蔬菜，以及菊花、牡丹等，便成为他画中常见的题材了。
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譬如他在《白石老人自述》一书里便提到，梅兰芳家中“种了不少的花木，光是牵牛花就有百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。”又曾说过他画荔枝是和好友郭葆生到肇庆，又到跟越南接壤的钦洲辖界，而正值荔枝上市，“沿路我看了田里的荔枝树，给着累累的荔枝，倒也非常好看，从此我把荔枝也入了我的画了。” yHw|]j_.Q
其实他不只是画见过的东西，主要还是画常有记忆里头，挥不走的一份情。换言之，他画花鸟草虫即是画他的童年，画他对祖父母、父母的思念。以一幅《芋魁》为例，画的是他家乡最常见的芋头，上题七绝一首：“一坵香芋暮秋凉，当得贫寒谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香。”
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老年时感叹小时候的穷日子，一方面警惕自已要惜福，不能忘本；一方面情不自禁地想起用牛粪煨热的芋头香味，这不是明明白白表示着他对童年生活的深刻怀念吗！因此，齐白石的花鸟草虫画之所以独领风骚，最大的原因便在于他与花鸟草虫之间系着一份深情。他画花鸟草虫其实就是画他最可追忆的人生。-^3YT,F#p#s2^M'R
而这也清楚说明一点：他是道道地地的乡下人。他的草根性和民间性，在中国绘画史上很难找到第二位。再一点，他是其真实实从生活里提炼由他的画艺、画趣与画境。
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贫苦农家子的出身，一再否决掉他的绘画天赋；幸运的是他选上与绘画源头相近的雕花木匠这行来糊口过口，使他还能够多少维持着绘画的热情。之后，更幸运的是他接连遇上好老师，又结交了许多给予他各项鼓励切磋的好朋友，才使他的卖画生涯能够超出物质报酬之外，成为艺术领域里不休不止的历炼。
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因此，他在画里呈现的是他大胆洒脱的胸襟和崇尚拙朴自然的心性。而他曾经自称要“为万虫写俊、为百鸟传”，又说“一代精神属花草”；可见，他对花鸟虫画是完全投入，并且怀着十足的自豪和骄傲。之所以，花鸟草虫画成为他绘画一绝，显然其来有因！}OU ^,y`5{9k*X
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春江花月夜 2004-11-19 08:01
齐白石精品
齐白石绘画的几个方面
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王春福
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齐白石是一位受当代、古代画家影响而在继承古代绘画艺术基础上大胆创新的画家，形成了自己的风格特点，别出新裁，平易近人。以写实为主，取材都是自己接触或亲眼见过的，没见过的从来不画，一生坚持生活的艺术。
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因齐白石从二十七岁到九十七岁,从事绘画的时间长，分五个阶段来分析齐白石绘画的师承和特点：_
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(一)二十七岁至四十岁为临摹阶段。 r!MS%T}0~ z|5\
(二)四十岁至五十六岁为早期阶段。
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(三)五十六岁至六十五岁为变法阶段。] m
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(四)六十五岁至八十八岁为中期成熟期。g/v ]*[+C6I:E
(五)八十九岁至九十七岁为晚期阶段。
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临摹阶段
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四十或以前，主要是在家乡湘潭一带学习绘画。二十六岁拜萧芗核、文少可学画人物、肖像，也画山水人物。二十七岁拜胡沁园，学绘工笔、花鸟、草虫；跟谭荔生学山水。此时期主要是以学画工笔临摹为主，绘画的立意上、布局上、用笔上、设色上都很注意法度，处处合于规矩，这阶段为打基础阶段。三十六岁拜文人王湘绮为师，学作诗文，成为他生活和艺术道路上主要转折点，开始由民间画师转变为文人画家。
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此时期作品，我们见的少，曾见过他三十六岁时山水作品四幅，完全用墨，看上去还是传统画法，比较死板，但从笔墨技巧运用上，也是很有味道的。再有从画上见到他的花鸟作品，很像李复堂，这说明他也受其影响。这个时期，他绘画的作品墨笔多，设色很少，以粗笔传统较多。
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早期阶段
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四十岁一五十六岁，曾五次出游大江南北，名胜古迹，见到西安的碑林、雁塔坡、清华池等，游览长江洞庭、衡山、庐山、桂林等名川大山，开阔了眼界，师法大自然，充实了作品「造化」内容。他每到一处，对景物打素稿，并用文字记录下来，做为作品的初稿。
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绘画上转入以写生为主，改画大写意笔法。几次出游中结识不少画友、诗友、朋友。看了许多名人书画，像徐天池、八大山人、陈白阳、石涛、扬州八怪的金农、黄慎、郑板桥等，以及周少白、吴昌硕等，收益颇多，对齐白石影响很大，赞叹不已，赞成他们创新精神，尤为崇拜天池、八大、石涛、吴昌硕。他学习徐渭泼墨豪放，淋漓尽致；石涛作品笔法简略，意境深远；八大山人的独创精神，气势磅礡。
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临摹时用心研究用笔、着墨、调色、构图、题诗等。在他五十八岁的题诗稿中曾写到：「青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不能生前三百年或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事也。」再有从他在七十岁时题画诗中写到：「青藤、雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。」从以上二段看出，齐白石对这四位画家作品钦佩、重视的创新精神。五十岁后，作品笔意多取法于吴昌硕；意境趋向八大山人；用笔运墨挥洒豪放，师法大涤子、青藤，吸取各家神髓，「师于古而不泥于古」，善于接受先进画家成熟经验。
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变法阶段
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五十岁后来北京时，民国初年，一些守旧画家对于写意画不甚埋解，认为齐白石作品「粗野」。齐白石作品虽法于石涛、八大、白阳，融合己意，但不被重视，不为人喜欢，惟很受陈师曾重视喜爱。当时陈师曾劝齐白石「要自出新意，变通画法，要独创风格，不必求媚世俗」。并赠诗说：「画吾自画自合古，何必低首求同群」。
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在陈师曾启发下，齐白石改变画风，在题材上面对自然，力求真实。在笔墨上别师法吴昌硕，开创了气势雄伟的大写意派。首先开启了「红花墨叶」派画法，用鲜的洋红点花朵，用浓墨作花叶，这样红的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鲜明对比，表现了画面上清新、健康的情调。但变法后早期作品还不够成熟,处于形强神弱阶段。
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这时期花卉一类的题材是葡萄、大桃、藤萝等,在构图上多数表现出以树木、地根为主体，花叶、果实比较小，枝叶系密，色彩平淡，这是他变法后旱期特征。画虾也一样，此时，虾较小而多，体短须短，造形很活泼！但神态不足。腹部是五节，但少姿态。长臂钳也缺乏姿式的变化，更没有挺拔有力的样子。腹部小脉也比较多。头部长须，只是平摆六条或放射状，看不出摆动开合的动态。X&_ g rM!z
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六十五岁至八十五岁，为后中期，也是成熟时期。笔墨纵横淋漓，气势雄伟，任意挥写，超脱奔放，生动活泼，形神兼备，臻于妙境。善于运用墨彩深浅、浓淡的特点，表现对象的质感。笔力功夫纯熟，炉火纯青，准确神似。构图上更为巧妙，充分表现「画外有画」「简而不空」的意境。赋色上鲜艳泼辣，喜用洋红，明快浑厚。+u)H5Z.|:F D
画虾，腹部也是五节，但伸、曲、弯、弹，非常有力。腹下的小腿简练到五条。虾的头部用浓淡墨相生的办法，表现虾的头胸分量更重，透明感更明显。虾的眼睛用浓墨横点突出很长，显得更生动。虾的短须上，两条长臂钳显得挺拔有力，软中带硬，节与节之间表现了笔断而意在的意境。e6A^%C@H)n
这是高度的提炼，既具实又美，是前人没有的。他在八十二岁时题画诗写道：「塘无鱼虾自奇，也从叶底戏东西，写生我懒求形似，不厌名声到老纸。」后两句说明他画虾不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。2I_f)L
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八十五岁以后为晚期，作品之构图、色彩、挥笔、运墨已从有法到无法，随心所欲作画，喜用洋红，工虫一粗一细，多用粗花卉配工虫(早期工虫)。晚年用色浓。晚期九十岁后画虾，去掉须了。 Z"vd0w;{T r$k!b K vE,k
齐白石作画非常勤恳，天天画。举个例子，八十五岁题画写道：「昨日大风雨心绪不宁，不曾作画，今朝制此补充之，不叫一日闲过也。」
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憨佛笑红尘 2004-12-8 17:42
齐白石精品
我看过一幅齐璜大师给胡配衡老师的一幅画。。
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是一幅雪山图。。。。*k+A.k jv o+v^
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的确。。大师就是大师。。。