花都 2008-6-13 08:57
现代绘画之父-塞尚及作品欣赏
塞尚1839年生于普罗旺斯的埃克斯，父亲是银行家。他违背父母意愿去学习绘画，但他27岁把第一幅画送交巴黎沙龙时甚至被评选委员会认为他的作品有损艺术的尊严。他要“使印象派具有美术博物馆里的作品那样永恒、持久的性质”。这表明了他对大自然永恒结构的兴趣，而能抓住这永恒结构的就是色彩。塞尚毕生奋斗，为用颜料来表现他的艺术观念而斗争。他是画家中的画家，是绘画自身的革命者，他用色彩来认识这个世界并且充满梦幻。在《田园诗》（1870年）中他描绘的不是客观自然而是梦幻景象，是沉浸于情歌之中的梦幻景象。天空的兰色、云彩的黄白色与橙黄色，前景略染一点带玫瑰色灰色、黑色和棕色，颜色配合紧张之至。这是听任画家的感官支使而或隐或现的一大片一大片的色彩。形体已没有轮廓线，放纵的色彩激发着欲望。早期的塞尚就以其热情洋溢的幻想摆脱着“现实主义”预示了野兽派、立体派和表现主义的出现，他1875年所作的《狂饮作乐》更直截了当地以放纵的画笔描绘了肉体的挣扎。 6E!F'RF,z6`#\
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从1880年起，塞尚对于大自然、人与及绘画的观念都集中体现在一连串庄严的风景、静物和肖像中，这个时期他在埃克斯长住下来，《埃斯泰克的海湾》（1886）一画体现了他对素描、色彩、空间造型的革命。在这幅画上，前景中的建筑物聚拢在一起，简化成立方体，侧立面的色彩提得很亮前景的建筑物和周围的树在透视上其清晰度简直没有差别，房子、屋顶、烟囱和树木等物体列陈，很难想象它们是存在于自然空间的物体。中景部分是海湾，这是一片强烈浓重的色块，各种兰色铺展画面、笔触细致融合。最后是一排小山，在画的边缘切断了空间，封闭了画面，使画面具有更加强烈、不可消退的幻觉，空间变得模棱两可。在这里，海的兰色既可作为深度中的全景画来理解，亦可看作是塞尚在同前景的褐色、红色作色彩排列组合。
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塞尚有意蔑视素描，但他寻找结构，他希望用色彩重新创造自然，他认为素描是正确使用色彩的结果。“纯粹的素描。素描和色彩是完全不可分割的，因为自然中的一切都是染色的，画颜色就得随着画素描。准确的调子会立即显示出对象的光和体积。色彩越和谐素描就越准确。色调的对比和相互关系—这就是素描和造型的全部秘密。”（拉尔盖）塞尚让形体服从于光和色彩，让深度展开的空间服从于颜色的平面配制。他这种纯画家的天才意识很久以后才为人们所认识并产生巨大影响。理解—色彩—结构，这是塞尚开创的现代主义绘画模式。但在当时，有人甚至讥笑他连普通画匠的功夫都没有。他的一位朋友肖凯买了一幅塞尚所作躯体比例遭到破坏的浴女画，甚至不敢自己带回家去给妻子，而是让一位亲友假意串门却又无意遗忘下来这才进了家门，革命者的道路是多么艰辛。塞尚画了很多静物，水果、酒瓶、篮子、盘子，这些东西使塞尚着了迷，也充分体现出画家的艺术天才，因为散开物体的三度立体形式是最难控制的，也最难融汇进画面的整体。在《静物苹果篮子》（1890－94）中他用小而扁平的笔触来调整那些圆形，使之变形或放松或打破轮廓线，在物体之间建立起空间的 紧密关系，并把它们当作色块统一起来。他让酒瓶偏出了垂直线，弄扁了盘子的透视，在保持真正面貌的幻觉的同时，他把静物从客观存在的环境中转移到绘画中。在这里物体的关系已改变为有意义的视觉体验，色彩融汇成音乐，艺术家的激情渗透在色阶之中。他是一位造型和色彩的革命家，是明查秋毫的观察者，是敏捷而创造新意的艺术家。
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即使是人物画，塞尚也强调通过色调的千变万化来刻划形象的立体感，刻划性格、情节，如《玩纸牌者》（1890—92）、《穿红背心的男孩》（1890—95）等。轮廓线变得破碎、松弛，强调的是片片色彩的组合体。塞尚用“变调”代替了“造型”，用色区有节奏的变换代替了形象的描摹。他是色彩的交响乐大师，在他的绘画中我们听到了各个景 次奇妙转折的色彩的乐章。
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塞尚愈到晚年他的艺术愈加炉火纯青。笔触变大，更具抽象表现性，色彩游动在物体上，特别是临终前几年那些妙不可言的自由画，《圣·维克多山》（1904—06）似乎是浮动在融化开的颜料中的一幅画，物体的几乎无穷的调子的细致变化都用笔触表现出来了。这是色彩的意识流。“画家在把自己的感觉译成他所特有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义。他画的是尚未画过的东西，他创造着绝对的绘画，也就是说他创造的是现实而不是别的，而这已经不是庸俗的模仿了”（塞尚）。塞尚不是一般意义的画家，他用色彩创造了自然，他实践了艺术家要在纯粹的艺术语言中创造第二真实的梦想。这种梦想延续了整个二十世纪，他是立体派、表现主义、野兽派的先知，他的意义和功绩在于他是二十世纪绘画的导师。