小林 2008-8-14 18:48
美术家论道羊城
由中国美术家协会、中共广东省委宣传部主办，中国美术家协会理论委员会、广东美术家协会承办，广东美术家协会理论学委会、广东美术馆协办的“中国美术广东论坛”8月2日至4日在羊城举办。本次论坛的主题是“回顾与展望：改革开放30年理论与创作”。 #L tJ@7D A
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到会专家共40余人，集中了各地工作在美术史论、美术批评第一线的老中青学者，其中年轻学者约占1/3，比以往的“中国美术论坛”有了较大的增长。会议共发表论文42篇，作者分别来自美术史论的教学研究中心，包括中国美术家协会、中央美术学院、中国艺术研究院、中国美术馆、国家画院、北京大学、清华大学、中国人民大学、上海大学、四川大学、广州美术学院、鲁迅美术学院等单位。这表明，“广东论坛”不仅是掀起文化建设新高潮中美术理论界的一次盛会，而且显示了美术理论队伍的壮大和新锐力量的迅猛成长，理论事业后继有人。
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本次论坛收到论文53篇。论文的内容大体可以分为四类。 4{%jm)^+E/m%{
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第一类是对改革开放30年来中国美术发展的宏观论述。文章普遍结合改革开放的进程，梳理了美术运动、美术思潮和美术创作的发展历程，回顾了30年来取得的辉煌成就，总结了经验，讨论了中国美术家的生存创作状态及其在文化大发展大繁荣中的历史责任，思考了当下存在的大问题，明确了中国美术理论家在中国迅猛崛起、世界瞩目条件下的历史使命，充满信心地展望了未来。
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第二类是对改革开放30年来我国美术理论、美术史、美术批评学术建设的全面反思、系统研究和认真总结，特别就人文意识、文脉传承、基础理论、审美突破与文化穿越、图像变迁与空洞化防范、视觉观念、民族艺术思维特点，现代与传统、中与西、优与劣二元对立的思维方式与理论策略，以及美术史观及方法论、工艺美术史建设、美术批评及其当下的职能、艺术品特性问题、理论品格问题、身份转换的得失问题，展开了缜密的思考与深入的讨论。
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第三类是对改革开放30年来众多美术门类创作实践的理论探讨，范围包括传统的架上油画与雕塑、不同形态的中国水墨画、水彩画，也包括新观念新媒体的“当代艺术”、“大众艺术”等新的艺术门类。论文既肯定了开拓进取的成就，也思考了存在的问题、面临的挑战和机遇。 `7C L]'F2p3s
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第四类是对改革开放以来广东美术、广东区域美术史和岭南画派专题的研究。其中总结了30年来广东美术在发展中积累的宝贵经验，为学术界的理论思考提供了独特的启示。
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在论坛的开幕式上，中国美术家协会副主席刘大为、中国美术家协会理论委员会主任邵大箴以及广东美术家协会主席许钦松先后致辞。
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刘大为在致辞中说，本次论坛的意义不同寻常。中国改革开放30年，成绩举世瞩目。广东作为改革开放的前沿阵地，是一个示范点，为我们国家的改革开放作出了巨大的贡献，在这个地方举办纪念改革开放30周年的美术展览及理论研讨会，更有其深刻的意义。
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邵大箴进一步阐述了本次论坛的举办目的：一是为纪念改革开放30周年，二是提供一个交流平台，回顾近30年的中国美术的历程，探讨美术理论，研究当前的美术问题。
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许钦松致辞说，改革开放30年以来，中国美术理论研究与美术创作同步发展，既体现美术家、理论家的历史责任感，又体现他们观察生活、探讨学术的独特角度和深厚的人文情怀。本次论坛将总结经验，整合理念，明确未来发展方向。这次论坛集百家之言，汇集了美术学科领域最新的理论研究成果，观点的交流和碰撞，将激发新的创作热情。
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论坛采取专家演讲和自由讨论两种形式，逐次推进。论坛共分7个单元，薛永年和王璜生主持了第一场会议，范迪安和李一主持了第二场会议，马鸿增和黄宗贤主持了第三场会议，陈醉和杭间主持了第四场会议，林木和谭天主持了第五场会议，丁宁和尚辉主持了第六场会议，李公明和潘耀昌主持了第七场会议。
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吴长江、范迪安、陈醉、吕品田、李公明、薛永年、王春立、顾森、余丁、黄宗贤、赵力忠、陈传席、林木、陈池瑜、尚辉、杭春晓、张夫也、邹跃进、范达明、罗世平、丁宁、赵权利、陆军、马鸿增、潘耀昌等先后发表了演讲。与会专家以及列席者针对演讲内容踊跃提问，演讲者则答问。 ~o}!vNkM
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中国美术家协会理论委员会第一副主任薛永年为本次论坛作了总结。他说，“中国美术广东论坛”跨越3天，经过7场精彩的演讲和热烈的讨论，并与纪念改革开放30周年的全国美展和广东省美展两个展览相互穿插，开得紧凑而充实，成效显著。他说，总起来看，论坛上发表的论文，普遍密切联系改革开放的实际，结合美术实践和理论自身建设，着眼于从不同角度研究新问题，总结新经验。不管是宏观的论述，还是专门的讨论，都表现出开阔的文化视野、深入的理论思考、自觉的身份意识以及高度的责任感。受邀专家阐述见解，要言不繁，针砭时弊，一针见血。不少论文，特别是中青年学者的论文，提出了一些看法，尖锐而及时，深入而透彻，发前人所未发，体现了理论创新意识和理论批判精神。这在整个文化艺术界学风浮躁、理论与批评缺少思想深度、艺术创作缺少文化内涵的当下，尤其显示了美术理论界可贵的素质、严肃的学风和不同凡响的活力。这足以使人相信，美术理论界作用的更大发挥及其与创作界的互动，必将有力推动文化建设，必将使具有现代性、民族性的中国美术在国际语境下高视阔步走向世界。