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书画“摹古”造假法之“改款”型成品辨识

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F+n9cr&r2i     “摹古”造假之“改款”型成品的赝制过程同“被动合制”作伪法较相似，但它更具有容易取得“坯本”的优势——几乎不论有无名气，距今时间长短皆可的任何一位书画作者所作的（真正意义的）摹古型作品，只要代价不是太高就都有可能被作伪者们所取用；原作有署款的可以挖去重新落上个伪款（个别可作篡改），成品原来无署款的就更省事，作伪操作时就更少了一道“消款工艺”，可以直接实施“造某名家伪题款”的程序，实在无把握造伪题的还可只用假图章来应对，找个“是件无款有章的摹古品”为借口也能蒙人。据说现在国内艺术院校的学生上书画名作临摹课时完成的课堂作业，只要能达到接近临本四五成的程度，就常常会被画商收购了去。我推测，这与“摹古”造假法的“改款”型成品的流行不无关系。i.xb [*X oa
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    在此让我们重点剖析一件署名“吴湖帆”的“摹古”造假法之 “ 改款”型疑伪画迹。2000年春季，南方某拍卖公司拍卖了图一，此件刊印在当场拍品图录封面为“吴湖帆作品”。单从拍卖图录的注释与画的外观理解，它像是一件吴湖帆临摹元代画家唐子华本的山水画，另该画作右上方还有一段谢稚柳先生认定其系吴湖帆真迹的书法题跋。经我反复审视了此画几遍后，对其画面多处出现的非正常状态还是起了疑心：首先是画作虽署名“吴湖帆”，但其笔墨较“生硬”，有些欠自然与娴熟的成分，较我以往看到的吴湖帆同类型笔迹少了不少娟秀灵巧的笔调，整件画作的墨色也显得“死”，缺乏鉴定人眼中的“真气”；其次是题款与题跋二局部细看均有隐隐约约的挖补与做旧的痕迹，具有局部作伪的明显征象；最后是画作右上方的谢稚柳题跋有“人为”之嫌。以书画做题跋的常规论，凡画面内容较丰富详实且署名者题款的款字已较多的书画，鉴定家的题跋多数只会题在画外的裱件上。因此我当时就认定图一不可能是真迹，但也并没有很快就拿到有力的证据。