文/李红娟$ J' O4 X- P6 R: v5 [3 e) p

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[引子： 早在1996年中国嘉德国际拍卖公司就曾尝试着推出新中国美术作品（1949-1979）拍卖专场，但不管是成交金额还是成交率都很不理想，所以在推出两年后无疾而终，在2003年又试着在周末拍卖会中推出日本私人珍藏的当代书画专场，本次拍卖所有拍品全部是以无底价起拍，最终以100%的成交率点燃了当代书画投资的“星星之火”，到了2005年春季拍卖会，相继有中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、北京荣宝、北京华辰、上海崇源等各大拍卖公司争相推出当代中国书画专场，这标志着当代书画再次走入投资者的视线，当代书画投资已成“燎原之势”。]现象一：在民间，不管是金融保险、律师、医生、教师等刚刚步入收藏门槛的社会中产阶层，还是有着多年收藏经验的大收藏家，都纷纷加入收藏当代书画的行列；% @7 ^& E# b- \3 }2 d

4 R$ }0 V- b/ C而在官方，首先是故宫博物馆院院长郑欣森宣布“为避免书画收藏出现断层，更好地传承中华文化，中国故宫博物院决定收集一批当代名家书画。” 2005年10月9日故宫博物院80周年系列庆典活动上，在故宫神武门城楼展厅开幕的中国当代名家书画展，展品中既包括李可染、李苦禅、等已故名家家属捐献的精品，也有秦岭云、娄师白、沈鹏、欧阳中石等当代书画名家的力作，还有饶宗颐、马寿华、刘国松、何怀硕、周澄等港台书画名家的佳作；; i+ T4 j" S0 B
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现象二：新一届国家文物鉴定委员会新增现当代书画组，并且一开始就具备了8名成员的规模，足见国家文物鉴定委员会对现当代书画鉴定项目的重视程度；
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- i# \9 ]1 z1 S# b/ y现象三：2005年5月中国嘉德春拍，当代书画共94幅，100%成交，成交额高达1963.94万元，同期，中贸圣佳、北京华辰、北京翰海、北京荣宝的成交率也分别达到了95%、94%、94%和93%；
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( ^, y6 e; u+ l' Z1 d  J8 M1 v& U现象四：据雅昌艺术网艺术品指数显示，代表中国书画走势的国画400成份指数（图1）从1244点增长到3022点，增长了143%，而同期当代中国画100家指数（图2）从2003年1月的920点增长到目前的3161点，增长率高达244%以上，增长速度远远超出古代及近现代书画；　
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" M4 c7 D. `) ]; c图1：国画400成份指数　　, b( }4 c+ i* X9 Z8 R  P5 H
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图2：当代中国画100家指数/ A8 i2 P- Z" P7 T, q% Y

, Q' }4 f6 A5 l! m现象五： 2005年5月北京荣宝春季拍卖会上，吴冠中的《黄土高原》一举冲高到1870万元，同年9月中国嘉德四季拍卖会上，程十发的《召树屯和喃婼娜》又顺利突破1000万元大关，达到1100万元，根据“羊群效应”，这种现象必将带动当代书画精品的一次大幅上扬；
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上面列举的星星点点的事例，看似毫无牵连，但若是联系到在一起，我们很容易发现：当代书画精品将是下一轮收藏投资的焦点，当代书画的成交价格将会有一个极大的提升。当代书画为什么会有如此大的魅力，又是如何被发现的，为什么会一下子有如此多的人加入这个收藏群体呢？这其实不难理解：  F7 a) g. R# `7 b& m7 L
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首先，当代书画精品是当代最高艺术水平的体现，符合现代人的审美情趣，不仅可以用作收藏投资，也可以用作家居装饰或送亲访友时的赠礼，可以增强个人生活情趣，提升个人文化品位。所以当代书画市场非常广泛，适合社会各阶层的需要。
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. D4 C  |5 }: f其次，目前大多数当代书画价格还是偏低，如当代大师范曾目前（2005年9月）每平尺的价格才1万元，就算在最高的时候（2004年12月）也才到过6万元，相对于近现代大师齐白石、张大千等动辄数十万/每平尺，古代大师仇英、文征明等数百万/每平尺的价格，还显得特别低，若干年后，这些当代大师很可能就成为与张大千、齐白石等齐名的国画大师，如果现在选个适当的时候介入，升值潜力将不可估量。2 h# ?9 N4 f/ @' {. {6 l
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再次，这些作品处于同时代，不易作伪，况且还有专家及画家本人把关，鉴定起来相对容易，买到赝品的风险极低。
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又次，拍卖行、画廊等伯乐的发现启迪作用是不能忽视的，如北京荣宝推出了范曾，中贸圣佳推出了崔如琢，陈逸飞的发现也是与佳士得分不开的。俗话说，“世界不是缺少美，而是缺少发现”，笔者认为，大师常有，而伯乐不常有。大多数天才画家都是潜心创作，不善或不屑推介自己的作品，如果没有伯乐，那这些天才画家很可能奋斗终老，其作品也不会被世人所发现。
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最后，还有一个主要原因就是，由于目前市场上古代、近现代书画精品难觅，而且赝品太多，很多有实力的收藏家转而将大笔精力、资金投入当代书画收藏，带动了当代书画价格的猛烈提升，存在部分“虚火”，如有些名不见经传的画家作品一出现，就会有数百万的资金来购买，不能排除炒作的可能。那么，面对虚虚实实、变幻莫测的当代书画市场，投资者如何分辨，如何从数以万计的书画作品中发现“良驹”，抓住“黑马”，这种情况下，笔者建议投资者可以从以下几个方面进行把握。0 K( J$ ~; B3 ?/ o; P9 A% c; L
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第一，一定要选择实力派画家的作品。标准如下：* @2 H& D! M* @/ ^/ h
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1、该作者曾在国内外艺术品大奖赛中获过多次奖项，各类大奖赛一般都有相当专业的评委参与，如果获奖，对画家的水平是一种肯定。如当代画家宋雨桂的作品之一《苏醒》于1984年在第六届全国美展中获得银奖，在1988年他的另外一幅类似作品《苏醒》之二就在新加坡以12万美元的高价售出。2 y/ t; R. E5 I& N* O- C# f
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2、该作者的作品曾被国内外多家权威机构或博物馆陈列或收藏，或者多次在非营利性的正式出版物上出现。如吴冠中1987年的画作《黄土高原》不仅曾多次参加海内外的展览，并经过多家出版物的著录，所以在拍卖会上能以1870万元的高价成交。" ~) l  t; L6 f
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3、该作者的作品频繁出现于各拍卖公司的拍卖现场。市场是公正的，如果一个画家的作品在各大拍卖公司频频出现，这就表明这位画家已经受到了市场的关注，也说明他的作品确实存在很高的艺术价值。
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第二，一定要注意画作本身的艺术价值。仁者见仁、智者见智，在作品的艺术审美方面没有统一标准，笔者仅从创作时期、创作背景来讨论，
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1、查看画作的创作时期，可以从题识、落款来识别，一个画家都会有一个发展、成熟的过程，只有他在风格成熟后，才会进入创作的黄金期，也只有在这段时间的画作才更能代表画家的最高水平，也才最具有艺术价值。& M: H' v1 m+ F; t
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2、了解画作创作的背景，就算在黄金时期的创作，也不见得件件是精品，因为画家尤其是有了一定名气以后，不可避免的会有很多人寻上门去，索要墨宝，这样就会有许多应酬之作出现，很可能就此流入市场，所以尽可能了解画作的创作动机，看看是画家多年潜心力作，或是尽兴而作，或根本就是应酬之作。这对画作本身的价值影响甚大。
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1 E2 n9 F9 ]% r# f' a第三，一定要选择可靠的收藏途径。虽说是现代书画，但总免不了有些人冒天下之大不韪，模仿作伪，谋求暴利，收藏书画的途径很多，拍卖行、画廊、潘家园等地摊书画市场等，但来源最可靠的还是拍卖公司及画廊，因为拍卖公司及画廊有本身的专家，能从画作本身的艺术价值上来把关，而且有些拍卖公司还承诺“保真保退”，所以值得投资者放心收藏。2005年秋季拍卖会将有中国嘉德、北京华辰、北京保利、上海敬华等拍卖公司推出中国书画专场。
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第四，在收藏之前，要了解作品的市场参考价格。因为当代书画市场还属于启动初期，很多作品的价格都很不稳定，如目前国内最权威的鉴定专家及书画家徐邦达先生，其画作在2002年6月时，价格每平尺为8.9万元，到了2005年7月，每平尺则降为2.4万元，萧朗作品价格在2003年11月时曾高达8.3万元，而在2005年3月，每平尺才2000多元，所以，在投资某位画家的画作之前，一定要事先了解该画家画作的平均价格。当然，不是说按照上述方法，就一定能买到精品，为保万无一失，笔者建议在收藏投资过程中还应该注意以下一些事项。
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一、不要迷信画家的身份职位，身份职位并不代表作品的实际艺术价值，如原江西省副省长胡长清在位的时候，每天都有多人去求赐“墨宝”，而他也毫不含糊，来者不拒，每幅字画都索要高额的费用，但是当这位副省长被拉下马后，他以前的高价字画就分文不值了。还有某些现任协会主席、理事等，对于他们的书画作品，我们也应区别对待，看看是否真的有艺术价值值得收藏。4 r! J% f  G+ q* D* ^
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二、不要一味迷信中介机构或者画家本人的推荐，由于关系切身的利益，某些拍卖行、画廊甚至画家本人都有可能从自身的角度出发，向收藏者推荐一些没有很高艺术价值的作品。
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. B- Z# m, V4 P& Z# s3 t* }; y三、不能因为是当代作品就忽视作品的题识、印章、纸张、用墨等切实关系到画作本身艺术价值及真伪的要素，一定要在认真研究之后，收藏那些来源可靠，流传有绪的作品，必要时可以找画家本人鉴定。' [5 }, K2 X8 v9 Y* |
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四、不要忽视所存在的风险，当代书画市场还处于发展初期，很不稳定，大多作品的价值还需要几年、几十年甚至几百年的时间检验，所以当代书画投资需要中长期投资，需要有思想准备，量力而为。

好