“广东画院·浙江画院作品交流展”不久前分别在广州、杭州两地成功举行。这次有着较强代表性的展览不仅是广东、浙江两省美术同行的交流与合作，也展示了两大美术重镇——岭南与江浙地区近年来在美术创作、人文传统及艺术探索上的差异。 5 [1 f- O) L+ O" {$ Q# ?3 a
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　　广东和江浙地区均为中国经济发达省份，彼此间的经济实力包括民间经济实力在伯仲之间，但饶有意味的是：在书画市场尤其是在当代中国画的市场交易价格上，  
$ d% U; C; B- V% }# g江浙一带的艺术家的作品价格往往比广东艺术家的作品价格高出许多倍——这是近十几年来一直存在的事实，其原因着实耐人寻味。 8 v2 E9 a+ h$ R0 R
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　　原因一： / N4 f7 W6 u( }3 u- O2 S* Y
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　　市场积累厚薄不均
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　　书画市场的培育需要一个循序渐进的过程。在这个过程中，藏家逐渐成熟，市场运作程序日益规范，良好的文化氛围与消费观念也渐趋形成。从这种意义上讲，岭南地区的书画市场与江浙地区的书画市场简直不可同日而语。
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　　江浙地区不仅有着深厚的文化底蕴，更有着扎实的市场基础。不用追古，单就明清时代而言，骚客文人云集的江浙地区就已卖画买画蔚然成风，这也让诸多孤傲清高的文人有了赖以生存的空间。 " J7 w1 J6 d% c; M% k2 K; A! K
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　　先说“吴门四家”（沈周、文征明、唐伯虎、仇英）之一的唐伯虎吧，这位率性而为的风流才子放荡不羁地写下了“闲来写就青山卖，不使人间造孽钱”，弃绝科举，到苏州阊门外桃花庵建了个小别墅，经营起字画来。 % {/ T, m' K* h4 u0 b

* b* P5 G) L7 C" z& V, ^4 v6 }　　再说众所周知的“扬州八怪”之一的郑板桥。老郑是有骨气的文人的典范，其“不为五斗米折腰”的精神多年来令人扼腕称颂，但他“走市场”还是有一套的：郑板桥在一幅画中题书画润格为：“大幅六两，半幅四两、小幅二两，条幅对联一两。扇子斗方五钱，凡送礼物食物，总不如白银为妙，公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳，礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能赔诸群子作无益语言也。”民以食为天，如果老郑没有那几刷子，他也未必能真的“不为五斗米折腰”。
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　　调侃归调侃，我们由此不难看出江浙一带有着较为久远的书画买卖传统，而这个传统发展到今天就越发“传统”起来了。与江浙地区相比，岭南地区真正意义上的书画市场也就是十几年的历史，从藏家、画家、运作程序、消费观念到文化氛围都无法与之媲美，所以画家价格有差距是理所当然的事儿。
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0 K: F9 M/ Y  d# g, D: I5 B　　原因二：
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; q/ z3 f% y, I5 j9 p2 P& J& S　　消费品位高低不同 " j. ^4 _, N0 m( a) I
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　　长久的市场积累让当下江浙地区的艺术品购买收藏需求较广东高出许多，因为供求关系影响商品价格的高低是颠扑不破的真理。
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8 X6 ]& s$ s& Q6 z; `　　江浙地区深厚的市场基础和较为成熟的文化消费观念，造就了一支整体素质偏高的收藏队伍。据著名策展人张向东介绍，这支收藏队伍虽然仍以收藏本地艺术家的作品为主，但收藏量大，且品位高，关注范围广——他们对未成名画家也给予关注。由于广东人以务实著称，远未形成有关艺术品从欣赏购买到收藏投资的较为系统而正确的文化消费观念，甚至坐井观天、夜郎自大，排外意识不时作祟，所以广东有时被业内人士戏称为“艺术品市场的滑铁卢”。
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　　原因三： 2 x- b! a2 J0 s2 t5 Q

8 k0 W  v9 C  X4 A/ g8 a　　艺术创新差异很大 0 p" e6 B* {* G6 ?
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　　创新是艺术的生命所在，也是其价值所在，而创新又需要艺术家有才气、勇气和毅力。海洋文化的特色是兼容并蓄，有着很强的创新意识，但也有其不足，就是浅尝辄止，不求深入——这直接影响到当下的岭南的美术创新。 3 V4 q! v- i0 t4 b

& g; i4 [4 k0 F/ c3 h9 _　　相反，江浙地区的美术创作虽以秉承传统为主，但也不乏深入持久的创新。“以上个世纪80年代后期提出并持续影响到现在的‘新文人画运动’为例，其中的代表人物有许多就出自江浙地区，如刘二刚等，他们中的许多人乃至后一代人，具有全国性的影响；而广东从过去的美术强省到今日的美术大省，与江浙相比，可说是不进反退。”张向东说。 + Y) t; _* r/ s( j

. I# V1 J  W& |3 O, _" ^　　广州美术学院教授、著名美术评论家谭天也就这个问题谈了自己的看法：我们今天产生的敢于持久创新的著名艺术家太少了！的确，岭南地区如黄一瀚、陈彤等具有广泛影响力，且不畏压力、执著创新的艺术家着实是屈指可数。 ! I6 g4 G/ r8 O; \! d. S$ g2 D
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　　原因四：
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2 J. H7 m8 B! ^) E　　经营机构良莠不齐
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# ]' g! n: C) }0 X2 s( [　　在上述既已形成的客观差距面前，广东缺少而且难以产生专业而强势的艺术品经营与推广机构，而这些机构多又只顾眼前利益，无法进行有效的“引进来，打出去”的工作。
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　　“由于长时间受岭南画派审美习惯的影响，广东的收藏家及经营机构缺少前瞻性的眼光，只重视本省画家的作品。”谭天说。
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　　其实，这种区域性审美是当下中国书画市场面临的问题之一。由于文化环境和情感等原因，各地区的藏家大都以本地区的画家作品为主要收藏对象，而对之外作品或视而不见，或持观望态度。在中国的艺术品市场尚未形成统一的大市场之前，这种区域性审美会在全国普遍存在。也就是这种区域性审美及以上谈到的诸多原因，让广东缺少而且难以产生专业而强势的艺术品经营与推广机构，而已有的从业人员也大多或循规蹈矩、或抱残守缺，甚至浑水摸鱼、得过且过，无法进行有效的“引进来，打出去”的工作。因此，缩小这种区域性审美尚需时日。 9 g( ]& A: l0 x( D

% c; q3 L* Y+ a/ _0 }　　“这种现象与广东作为全国领先的经济大省的身份与地位实在是不相符。”张向东说。但值得庆幸的是，广东还有如广州嘉德拍卖公司、广州华艺廊、广州三彩画廊这样自成立之日起就在稳步前进，并且能够根据市场变化及时调整发展战略的艺术品经营企业，它们现在已经是具有全国性影响的艺术品经营机构了。而广东省美协、广东油画学会、广东美术馆近年来同样积极进取，做了许多卓有成效的工作，社会影响日渐扩大。因此，广东的艺术市场具有深厚而巨大的艺术品消费潜力，而且在建设文化大省、文化强市方针的指引下，我们应该有理由对未来的广东艺术品市场充满希望。
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　　广东省美协主席、广东画院党组书记许钦松表示：这种交流性的展览以后每年都要搞，因为这样做既可以让这支实力强大的美术创作队伍加强与外界的交流，取长补短，又可以扩大广东作为美术大省的影响，让人们更加了解今天的岭南美术创作，还可以让广东的观众接触到更多的不同风格的作品，逐步消除区域性审美。
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来源:广州日报

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