玉器雕刻也罢，收藏也罢，人们原来只知道一个“天工奖”。今年不同了，热热闹闹的玉器市场引起了热热闹闹的评选。
: W2 Z6 Q" H% ~5 _# n. X+ t+ d$ P- z$ U6 [# z* m
近两年，玉石作为高档的收藏品，在收藏界突然迅猛升温，出色的玉雕作品则更是价格不菲，千金难求。与此同时，众多玉雕评比活动也应运而生，如“天工奖”、“玉鼎杯”、“百花奖”、“百花杯”、博览会奖等等。据统计，今年至今不到一年的时间，就已经有三家举办了类似评比活动，这让人多少有些目不暇接。
9 x& K& P q8 Q8 y# m( i+ R8 b
为何突然冒出几个奖
/ c0 ?' @' j$ `3 q) |3 o! e6 n
. I6 F' h' X+ w9 j2 j8 P 周 漠：玉石收藏正红火。
2 t" i& a% q, p
6 E6 j, H, F, S' O, Z 玉石藏家一般都知道，玉雕业是在清代乾隆时期达到高峰的。单是史籍上记载的清代玉雕大师就有很多，比如赫赫有名的陆子刚、姚宗仁、郭志通等。在一些拍卖会上藏家经常可以发现，这些名家的玉雕作品很多都拍到了天价。到了民国时期，玉石行业却逐渐衰弱了。将近一百年的时间里，出名的只有北京四怪一杰等屈指可数的几名玉雕大师，这听起来总让人觉得有点寒碜。
5 a2 Q+ j1 \) j7 t: W3 q+ B1 l# A. J; ^. v2 ]0 Y2 |4 i; ` y
如今改革开放了，被压抑了很久的玉石收藏市场突然红火起来，这点我们可以从一些工艺品市场清楚地感受到。比如北京的菜百新世纪商场，在经过去年的改造以后，整整一层的柜台都在销售玉石制品，然而在此之前，销售玉石的柜台却只有两三个。虽然这只是一家商场的变化，但却足可以说明当今玉石制品在人们心目中的地位。再如，原先玉雕作为拍品只在屈指可数的几家拍卖公司露过脸，这两年却成了各家拍卖公司争相拍卖的对象，可见玉雕收藏市场的火热程度。
6 d e" Z% ?# b+ `2 q1 Y! ?
- t0 x U" \+ b$ T, c 经常有人和我说，乾隆时期的玉雕工艺是如何登峰造极，如何高不可攀，但我可以毫不夸张地告诉他，其实现在北京、上海、苏州等地的玉雕工艺已经远远超过了乾隆时期。而当代玉雕高手更是层出不穷，他们的数量几乎超过了近百年来的总和。据说上海有一位曾经获得过天工奖的著名玉雕大师，雕刻玉牌的手艺相当了得，但起价就要10万，可谓价格不菲。你肯定会被这个价格吓一跳，但事实是，找他雕玉牌的藏家反而有增无减，得排队等候。玉石收藏这么火热，玉雕评比活动的增多也是必然了。/ ?! ?* Y- [' p, {2 U% p/ ?% x
) V1 i. ~5 S4 x9 i 马 辉：社会多方面需求。
! H( N( J" \$ Y8 I8 @# E- a! Z$ @. Z+ v: g7 t
其实早在80年代初，我国就举办过相关工艺品的评比活动，那就是当时的国家轻工部连续举办了九届的“百花奖”。可以说当时这个奖项就是中国艺术品审美文化的一个标杆。但后来轻工部被撤消了，“百花奖”也就跟着停了下来。# V! O* p8 `7 w( }4 x
. F$ I% p9 _# w2 A2 t 计划经济时代过后，工艺美术最大的改变就是生产企业的性质。原来的国营、集体所有制发展为国有、国有控股、集体、民营、个体等多种经济成分在内，以中、小型为主的企业。近年来，一批批手工玉雕作坊如雨后春笋般涌现出来，这些工作室少则几人多则几十人。虽然只是些手工作坊，但由于机制灵活、产品档次高，作品是很有收藏价值的，而且经济效益也非常显著。但是这显然还不能满足社会需求和市场需要。: h+ U4 u2 s$ v& \" r( {
1 S- M5 A+ ?8 U; M3 D: P6 k
中国的玉雕市场发展到今天，需要有相应的评比活动。一方面，工艺师需要通过这种活动把自己的作品展示给大众，以说明自己的实力，打出自己的品牌；另一方面，藏家也希望欣赏到高水平、高品位的玉雕作品，以便了解市场动向；同时，很多企业和组织又认为举办评比活动，可以更好地推动企业发展。多方面的需求令玉雕评比活动呼之欲出，因此出现这种现象也就很容易理解了。7 r' `/ g$ S& {0 ?$ h& d! A F( j' S
& n4 h( k: U! M2 g; x" t* T' Q 评比活动算不算多
4 f1 c, d+ o( q4 y: w' A; p9 z
, Z4 m2 P& \. f 马 辉：各种奖项并不冲突。: K% O* C" F5 n* _9 Z" a6 h6 q, T
1 u/ o& n! I2 x1 L
近几年工艺美术品评比活动的确多起来了，但他们之间却并不冲突，因为每项活动都有各自的侧重点，或者说评奖的角度不同。比如我们业内人士经常提到的“天工奖”，是由中国宝玉石协会主办的，主要针对玉和石这两种材质的雕刻品。同时，“天工奖”也是中国至今影响力最大的玉石雕刻评比活动，它在玉石收藏爱好者和工艺师眼中的知名度是相当高的；而“百花奖”则是由中国工艺美术行业协会主办，针对全国工艺美术品。它以涉及范围广，涵盖面大而著称；同样由中国工艺美术协会主办的“百花玉缘杯”，往届都是针对全国工艺美术品，今年也对玉石雕举办了首次单项评比；由我们主办的“玉鼎杯”，则是专门针对新疆和田玉这一材质的精品进行评比；与此同时，经常还会有各种博览会奖，在工艺美术品参展获奖后，还会对其进行拍卖，但商业运作的成分相对较高。
! ^6 s' H3 i) [/ }
! K5 r% i/ H% Y( _8 w8 ~ 俗话说“术业有专攻”，在当今中国工艺美术品百花齐放的情况下，每一种艺术品都需要有它自己的市场，也都需要有其专门的产品交易和信息交流平台。所以这种趋势很正常。7 n X3 q7 i2 h9 D5 `- E* a, T8 \% | o# R
1 R$ F: ~1 S/ |/ b9 n$ B# d
宋建国：评奖活动也被掺了沙子。
9 |/ D: R: w1 b
& P. o& u) e. a2 e; d, ?" k 总的来说，现在的各种玉雕评比活动将对玉雕藏家们起到一定的引领作用，促进了玉雕市场的繁荣。但现在的情况却是各种评比活动鱼龙混杂。在我们周围有全国性组织举办的，有各种博览会举办的，还有一些区域性的小协会、小企业举办的，并不是所有的评选都具有权威性及公正性。4 X2 L3 B. n5 u( |
$ ?. i$ B$ q+ { J 有些评比活动的主办方根本不是从艺术性和价值性上面去考量，而是想趁机“捞一把”，因此在评委设定、协调组织、公正评奖等方面都十分不规范，从而推出没有特点，缺乏思想的作品。这样的评比活动就给玉雕界掺了不少沙子，令玉雕同行们尤为深恶痛绝。而这种所谓的获奖作品在懂行的玉雕大师看来，更是一种对艺术的摧残。但它们往往在某些抱有特殊目的人吹捧包装后，被一些不知内情的藏家购买。4 s7 g( k& ?/ Z8 N
, Y" ?! @7 L* O, K& G w. a# C: l 其实一个好的评比活动，不仅要评出被大家叫好的作品，还要引领这一行业走向正确的方向。现在玉雕界最为紧迫的，就是要倡导由技术性转向艺术性，使作品不但与时代紧密联系在一起，而且要让其丰富的传统文化内涵得以延续。所以，玉雕评比活动无论多少，不管由谁主办，这都不重要，最重要的是符合时代发展的潮流，符合行业发展的大趋势。- J/ v6 b0 A8 y4 x; K
. h. z0 N& a( e% ?& s4 } 周 漠：关键是要质量过硬。, f2 g+ S3 S, p& e2 D+ c
. ^# a1 P* O7 E
我还是觉得现在的奖项有点多，有点乱。其实讨论多还是少，说的还是好和坏。好的奖项越多越好，不好的奖项有一个都嫌多。你必须承认，现在的一些奖项有巧立名目收费的，有拉关系暗箱操作的。“天工奖”为什么会被广泛认可？据我所知，评委的权威性、操作的公正性都被广泛认可，得了奖的高兴，没得奖的没话说。我看，这样的奖还是少了。( [7 G. a6 k0 y% n
0 Y) r9 R; G: }2 j; u: v2 p 评比会给市场带来什么9 v( o/ @) V* Q: k1 J3 d% ]
" |7 E$ C8 _4 ^
宋建国：使玉雕市场向多元化发展。
8 \5 u3 I- b- }5 A* [7 j; `# j% m( c m! ~# i7 J; E
以前，以玉雕闻名的只有北京、苏州和扬州这几个城市。虽然说大到山子摆件，小到鼻烟壶、小纽扣都达到了很高的工艺水平，但因其他地区没有这样的工艺，使得玉雕市场的局限性很大。随着近年来玉雕评比活动的增加，玉雕业竞争力的增强，许多其他城市都在迅速发展和提高自己的工艺水平。比如上海，现在的玉雕技术其实已经远远超过北京、苏州和扬州这几个城市了。大家可以清楚地看到，在很多评比活动中，获奖作品多半都是来自于上海。这就打破了玉雕业三足鼎立的局面，从而向多元化发展。. h4 Z% q6 K+ N- W) ?# {; T+ K3 Q
# ^, T2 {# z8 \) D! Y: \2 {
同时，一项好的评比活动，对我们玉雕工艺师来讲，是一个很好的平台。在获得奖项的同时，不仅提高了玉雕师的知名度，也提升了自己作品的价值。现在就有很多获得奖项的玉雕大师，因为有了知名度而设立了自己的工作室或销售厅，这也为玉雕业开拓了市场。; M( L2 R. Z- `4 h' K# u3 X% z
5 F8 y7 ?5 P- i; v5 Z2 r( {/ n- @& J “中国工艺美术大师”的称号目前还是工艺美术界的最高荣誉，一般情况下只能通过国营单位的推荐才能授予，而私营企业则似乎注定与它无缘，这种情况使一些非国营单位的玉雕从业者非常郁闷。其实当今中国很多玉雕高手都在二三十岁，非常年轻，雕工却很是了得。然而玉雕高手们想证明自己的实力却没有出路，要想获得这样的称号怎么办？那么他们也可以通过参与一些评比活动获奖，为自己在“中国工艺美术大师”的评选中增加砝码。
( e: N6 M8 |+ d2 @8 o4 d! S1 F" |# | V* x( X6 p: L
周 漠：引领玉雕藏界时尚。
; W/ j: V1 b8 N; |& R( A2 w2 g8 P% @
玉雕评比活动对玉石收藏市场的影响，我认为最直观的，就是提高了藏家们的眼光和鉴赏能力。就像如果你是一个很时尚的人，去商场买衣服，肯定希望买到符合潮流的款式，所以在此之前你通常都会翻阅时尚杂志，或是观看电视里的时装发布会。同样道理，藏家们通过玉雕评比活动，可以了解到玉雕市场的流行发展趋势。现在有些玉雕评比活动做得很精。就比如“天工奖”，每届评比过后都会发行一本典藏集，对获奖作品进行介绍。你可以把它看成是一本广告刊物，但事实是包括我在内的很多藏家都对这本“广告”非常感兴趣。为什么？就是因为里面的作品的确实至名归，并且代表了玉雕最新的发展动向和流行趋势。
2 a5 P$ ]3 t) E1 d* G5 H0 c; w$ S) x
- k# t M+ r7 f4 e$ M 还有一点很重要的是，玉雕评比活动打破了藏家对玉雕市场的传统理解。比如以前有很多藏家会认为，最好的玉雕作品应该是以质优价贵的白玉为料，但玉雕评比活动的获奖作品也有独山玉、俄罗斯玉等一些以前被认为不入流的材料。如2005年的“天工奖”就有一款名为“金玉满堂”的独山玉雕作品获得了银奖。当时虽然也引发了不少争议，但重要的是同时也使藏家们知道，玉雕的材料并不只局限于传统思想中的好玉，其他材料同样可以雕出不错的作品。这就打破了新疆白玉称霸玉器界的局面，令玉石收藏市场的范围更广，藏家的选择性更宽。（信息来源：中国商报网 卢佳音）
