粉彩，浅绛彩，新粉彩的区别
; s+ K+ D1 M; @$ d景德镇陶瓷考古研究所所长刘新园解释粉彩，浅绛彩，新粉彩的区别
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. A' N3 _. S" v2 I c a! A在民国彩瓷中，较多见的为粉彩、浅绛彩、古彩、新粉彩；较少见的为珐琅彩和斗彩。这些彩窑除斗彩有部分釉下青花外，都是釉上彩；需先烧好白釉瓷，再在上面用彩料绘画写字，然后进低温窑炉二次烧成。粉彩和浅绛彩的烧成温度都是650－700度，古彩和珐琅则稍高一些。民国彩窑，虽然都是色彩缤纷，外行人看来差别不大，但在瓷艺家眼中，还是有较大的区别。为此，去年春天，当景德镇陶瓷考古研究所所长刘新园先生来南昌之际，我特意请教了他这些问题。 3 x; M5 y0 K+ k# O _6 ^9 m0 c
1 y. y: @/ F$ c* @8 E 刘先生说，粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，工匠们为了把钴料牢固地粘在瓷胎上，在画线处盖以一种称为“雪白”的透明铅质料烧成。由于所用钴土矿纯度高，又有“雪白”的反差，因此粉彩的黑线深而亮（见图1）。而浅绛彩所用黑料，称为粉料，需在钴土矿中加入适量铅粉稀释配制而成，由于粉料含铅，纹样画出后不用雪白复盖便能烧成。这样，钴土矿的纯度降低，又没有“雪白”的反差，因此浅绛彩的黑线浅而淡（见图2的山石房屋）。由于浅绛彩所用之料酷似水墨，故别有韵味，深受文人的喜爱。 8 R: F1 O4 x8 V7 b" H& n' V
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粉彩填色之前，需先在瓷胎上涂一层“玻璃白”，即一种含砷的不透明的白色料，再在玻璃白上填色渲染。而浅绛彩不用玻璃白而是将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛彩则无，粉彩色层厚而浅绛彩色层薄。
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晚清民国粉彩艺人由于分工细，文化程度较低，故多数人只能专工一种题材。而浅绛彩艺人则有较高的文化素养，多数都能山水、人物、花岛、鱼虫兼绘，绝无专工一门者。粉彩一般由绘工、填色工分别完成，很难表现艺人个性。而浅绛彩则绘、填一人完成，个人风格较强烈。 \& L7 N- M3 ~0 l
古彩（图3）又称硬彩，是在康熙五彩的基础上发展起来的。彩料中不加铅粉，因此显得大红大绿，对比强烈，而且色料层较厚重。在绘画风格上，显得比较粗犷，不像粉彩细腻，并且人物脸部大多不填色，如图3小孩脸部。 7 b; |3 j9 @5 y. a4 a( W
, F. v( f9 b! H2 G0 z" q) } 新粉彩是在粉彩和浅绛彩的基础上发展而来的，综合两者之优点，描线和填色为一人完成，工艺更为简便，色彩对比更为强烈、鲜艳。如图4、，既有粉彩的细腻，又有浅绛彩的开放，而且个人风格强烈，是民国时的创新品种，而粉彩的历史则可追朔至康熙晚期。浅绛彩则创始于咸丰时期，同治光绪时大盛，民国为发展末期。古彩的历史则可直追明代，甚至远至宋代，嘉靖、万历时盛极一时。
