作伪“大师”谈作伪# r( d4 E3 ?. P% s: }
笔者有一个朋友是从事古陶瓷作伪工作的，并已做了十几年，不管是古陶作伪，还是新仿古瓷做旧都到了纯熟的地步，被这个圈子里人戏称为作伪“大师”。因此，笔者从他那里学会了不少的辨伪识真的方法。但是，关于我在这方面获得的经验，他却叫笔者不要外传，以免影响他的生意。为此，笔者为其保守了多年的秘密，也正因为保守了这个秘密，所以使得笔者的另几位朋友经常给打了眼。笔者实在看不过去，也就“违纪”把他的一些绝招公之于众。如此，我想对藏友定会有所用处，下面就是笔者与作伪“大师”之间的问与答?J笔者为问）。
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问：目前，古陶瓷作伪主要有几个方面﹖
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, Q/ v& l1 q- ` 答：主要有新仿古陶瓷、新仿古陶瓷做旧、古陶瓷改装。这里面又有残件改装做整件，普品改装成珍品和新仿之器装老底等等。
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问：新仿古陶瓷你做不做？ , K. N; i2 D q# ^
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2 T8 q( r- P4 `; r. L5 E% } 答：不做。那是窑上师傅做的事。 ! o4 c- u2 P9 ~8 B# b1 c
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问：新仿古陶瓷做旧呢？ 6 J' C; N* g! a% d+ ]6 b6 A
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答：做。做旧。
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$ I4 M5 Q+ {: P- d 问：怎么个做法﹖ & k' I+ }1 p3 g/ G
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答：用一种药水浸煮后埋入脏湿的土地下，过一段时间取出就可。这种方法对低温五彩、粉彩、三彩等器物很有用；因为这种低温彩瓷易于氧化和腐蚀。对于仿古高温瓷则采用药水加红茶加脏土再加水煮，使器物面上产生有褐色的茶锈渍，看起来像是老年间所积的脏物痕迹，以达到做旧装古的目的。 . |+ ^' d1 } W# r% e$ Y1 T# W
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& W" u) |0 Z. ^+ d; O9 L 问：还有不用煮的方法没有﹖
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答：有。用高锰酸钾水浸泡成紫褐色；用药孩儿茶涂，呈黑褐色，这些对做旧都很有效。还有用烟熏，但闻起来有味，这种方法一般是为低仿古陶瓷的做旧用。
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) ]- a) k6 k% Z( j* a$ O9 b6 d" c7 L 问：那古陶瓷作伪呢﹖ 9 U: x& E6 g+ N( Z1 i; {0 Q
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答：其实新仿古陶瓷的做旧我很少做。而主要是进行古陶瓷改做，也就是你们收藏者所说的“古陶瓷作伪”。
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问：古陶瓷改做中，你主要从事那几行﹖
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" ~: \2 I: I: w/ c3 R( v4 E; |# A/ w 答：缺头的给安头，缺脚的给装脚，缺嘴的给配嘴等等。反正缺什么就给配安什么，一配安不成，那就像你说的那样，“提梁壶变成大笔筒”或“天球瓶变成西瓜坛”。 2 ]/ `/ k* Q5 |/ o' ~# L
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问：那具体的做法呢﹖比如打缺了口的坛罐改做成有口的坛罐，并还要让人家看不出来，怎么个做法﹖ 0 O% h4 g) g" Y2 z
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答：怎么个做法，我置了套日本进口的切割机，打磨机，功力大震动小，对古陶瓷的切割定位比较准确，破坏力却相对比较小；打磨机能打磨至细密入微；如对古陶瓷进行补合，改装或残件组合，切割打磨好了以后，再用ＡＢ胶粘合，该上釉的上釉，之后再做旧，并进行脏物自然组合。经过这几道手续，可以说一般的眼睛是根本看不出来的。例如坛罐的改口，老年间坛口沿坏了，残了，就把它残坏了的整器全部切割下来，并沿用窑工的旋坯的旋，或近轴口、或就口与坛罐的结合部，将其切割后进行认真细致的打磨，而后再将另一件坏了腹身的残坛或残罐的好的口沿切割下来，并做到和另件所需之口沿大小一致，再进行认真细致的打磨，然后将两者套合上去，并做到天衣无缝后再进行粘接、做旧等等。这样就做到了和好的完整器物一样。可以说，就是入道深的，一不小心也要大跌眼镜。
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问：如果将残器改装成完整器，一个坛罐要改做费多少﹖ , v: J' ~# V/ C/ X
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答：这，要视其器物的珍贵程度去定价，比如改装一件清中晚期的麒麟送子罐就最少要１５０到２００元，而要改做一个清前期的三星罐则最少要３００－４００元了；再改做珍贵的，要价就更高了。
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9 c3 G* ?* U0 x 问：你会改做的老器物上加彩不﹖
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4 |2 Z; w& J/ f5 L( a1 l7 K 答：不会，加不来。我没有那个画工技术，这要到景德镇去做，那里精英荟萃、人才济济。 " T+ f S3 A! e" X3 t7 \8 x
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: F2 g6 {9 O' V! S! h7 I 问：素白瓷器加彩能加哪些彩﹖ & l7 o/ Q F$ W* P M) Z. h+ M4 K
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, }% N7 ^ H" O- M% b 答：素白瓷器加彩的种类繁多，有后加五彩、后加粉彩、后加斗彩，后加三彩、后加红彩、后加黄彩、后加金彩及珐琅彩，还有后加绿釉、后彩加黄釉、后红绿釉及后加铜红釉?J即釉里红?K等等很多很多。但总的一条，即是由普品变珍品升值获利而后加彩的，其中多在清三代和明代的素白瓷上进行后加绿的为多。因为这时期的古陶瓷价位高，不为高价而劳神费力谁干呢﹖
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问：后加彩要通过入窑烧成吗﹖ 2 J. c# c; L$ l. T# n
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" c. F3 W/ E5 {5 j4 @ 答：要。低温釉的进行低温烧就，高温釉的进行高温烧就。也有不入窑烧的，而只上明胶的或上清漆等。但这种货色极易被识破，没有一点生命力。
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2 t) B! m0 v1 W( f' Q$ S+ h' q6 v ^ 问：另外，你会做不用画工的后加彩吗﹖比如在老器物上加釉里红﹖
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2 ~9 m( r. p- t& j 答： 这个倒会，因为这个只需要加上釉里红的地方加上铜红釉，而不需要多少画工技巧，比如在龙鳞上加呀、鱼鳞上加呀等等。 ( {- L5 N2 n U) M6 \7 l q
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$ _1 x3 V: I/ R6 B+ n& k 问：如果做好，你会烧﹖ 1 U1 T- I( C0 |8 Z) r
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答：会做，也会烧。
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3 }# K; P7 R* U0 F 问：那你现今会做又会烧还又会改，且还能做到天衣无缝，真够得上别人给你的大号：“作伪大师”。你如何看呢﹖
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) {4 X- F4 H5 g& m1 D 答：大师根本谈不上。但我知道，现在时代的变化和现代的科技乃一日千里；古玩古陶瓷的鉴真识伪能力越来越高，如不努力，不与时代同步与科技同行，那饭碗可就给别人砸了！砸了饭碗那时叫我吃什么饭﹖
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笔者问到此，听了作伪“大师”的话，感到一片茫然。鉴真识伪两者激烈的争斗，究竟谁胜谁负﹖实在任重而道远
