明清瓷器纹饰鉴定----龙纹, K* z# D% m0 k
龙纹是瓷器常见装饰纹样之一。战国至唐代，龙多作堆贴、捏塑在器物上。而作为一种纹饰或图案在瓷器上出现大抵是在五代时期。唐宋以来，龙纹在瓷器的装饰上朝艺术化方向发展。到了元代，龙的艺术水平达到了一个前所未有的高度。而明清时期瓷器上的龙纹则达到了全盛期，同时也是中国瓷器装饰发展史上龙的最后一个时期。
! Q) E# ~1 U. K p 龙纹最早出现在瓷器上时，造型简单，没有太多的禁忌。元代对龙纹的烧造已有规定，而到了明代，统治者对龙纹实行垄断，凡饰有龙纹的瓷器大多为官窑器物。制作之精细，技艺之高超绝非民窑器物的纹饰可比。9 M0 X/ H+ W- X. f8 m
明代的龙纹多种多样，大体上有云龙、海水龙、穿云龙、火珠龙、团龙、螭龙等。另有龙凤呈祥（一龙一凤相向为戏，象征阴阳调和），鱼龙变幻（龙与鱼组合出现，具有平步青云的含义）等。1 g; M8 n" C; C& \4 n6 O& U! E1 R
明代的龙纹具有形态端庄，威严雄伟的特点。但缺乏元代龙纹清新飘逸的神韵。其躯体较元龙粗壮，角、发、须、眉、鳍、鬣、肘毛一应俱全，发部多为向后飞扬；龙口或张或闭，灵活自如；龙鼻多为如意状，具有很强的吉祥含义。" W( @% z% h7 z
明代龙纹大体上经历了以下几个时期：以洪武为代表的明初继承期；以永宣为代表的定型期；以成化为代表的发展期和以嘉万为代表的衰落期。' W# M8 P3 j/ V8 {* k
清代是我国封建体制最严苛的朝代，对龙纹的使用相当严格，五爪龙纹严禁民间使用，三爪和四爪龙纹虽然可以使用，但主要以供器为主。如在瓷器中出现的“鱼跳龙门”图案，虽鱼化为龙，但也只能是四爪，意为虽然跃过龙门也只是草龙一条。在清代晚期，大约是咸丰以后，在民窑器物上出现了五爪龙纹，但仅限于仿古瓷。清代瓷器的龙纹日趋繁复，有的单独作为纹饰的主题，有的与其他纹饰饰配合使用，常见的有云龙、海水龙、立龙、莲池龙、螭龙、戏珠龙、团龙、翼龙等。在装饰技法上以绘画为主，亦有刻划、印花、贴塑等技法。
9 K6 I% L8 X' \5 C p 一般来讲，清初顺治时期的龙纹尚有明代遗风，苍劲夸张，躯体粗壮，上鄂长而且上扬，如意鼻，张口伸舌，龙爪的拇趾和其它三趾距离拉开，相对如人手。康熙时龙纹则上鄂短于下鄂，舌伸出下垂而舌尖上卷，龙须细长而圆曲，鬃发分束向后。官、民窑具有鲜明的界限。乾隆时的龙纹尾稍卷起并较秃，尾鳍呈放射刺状张开，鳞与腹甲整齐匀密，并影响后代。晚清时的龙纹呆滞，线条纤细简化而无力龙鄂下垂，无威严之感。在龙纹的绘制中，官、民窑的差别也较大。
