《小崔说事》之“小崔读书”前晚录制了第一期样片。《书法有法》成为崔永元在新栏目中向观众推介的第一本书。录制前崔永元说：“我做什么节目都不紧张，但今天很紧张，因为此前国内陆陆续续有50多个读书栏目都停了，但我们就想试一试，看能不能做个好看的读书节目。”录完后崔永元感慨道，“现在特别能理解做读书节目的同行有多难。推介书都这么难，可想而知让观众通过节目去看书是难上加难。”
  s# p+ f# y7 ]. p
) K$ e. j4 \7 G* @9 W该档读书节目的形式类似选秀，三组嘉宾通过三轮推介PK，由评委和观众进行投票，逐一淘汰，获胜者会得到千元购书券。以昨天推介《书法有法》的样片为例，三组嘉宾(每组三人)分别是书法专业人士组、模特组以及中科院的研究生组。他们分别通过静态推介即“动口不动手”、动态推介即“展示十八般武艺”以及辩论PK三个环节来推介《书法有法》，孰优孰劣要靠评审该书作者孙晓云、该书编辑、书法家庞中华以及现场观众共同决定。经过三轮较量，书法专业人士组由于推介得过于专业、模特组则因太前卫都被淘汰。崔永元最后总结说，“中科院未来科学家的胜利说明了无论干什么都得有文化。”* c$ ?% v4 C6 A5 }$ V) P
  c5 J' u6 e9 t5 Y/ E  E6 m( Z
对话小崔- U. E( _) G( `
) P$ v3 K: |3 B- C) T
我是自讨苦吃' o6 z2 a3 f5 L; h4 N( N

* i/ a) y' B/ o( r记者：录完第一期样片，什么心情？4 V2 T' P" S6 z4 o" ]

" y' Z: \# S2 u- O$ S+ u崔永元：终于理解做读书节目的同行有多么难了。比做《我的长征》、《电影传奇》和谈话节目难多了。
2 W& a2 y: G! z2 }0 l8 g
) h) P) o8 v, S* U' s/ @9 a记者：具体难在哪儿呢？3 c: C' X- b, j8 `# W
6 ^# ^* o8 T; {5 H+ O9 _
崔永元：我想用一种快乐的方式推介书。我今天其实有点着急，今天推荐的是一本书法书籍，我可以邀请更业内、更资深的专家过来谈，肯定会聊得更深更透，估计也更难看。(叹气)你说去寻找快乐的读书方式不是自讨苦吃吗？不过，男人嘛，既然选择了就要走下去。& k- F; d* I3 z! v" W+ Q+ }
6 ]$ p" b" Z% R8 A' E8 A  R
记者：节目形式类似选秀，你认同这种说法吗？3 @3 q2 w, J4 B
" b1 |1 w7 M2 s. |3 w( G7 q
崔永元：有点像，但我们还是在书上做文章。如果说像选秀的话，我认为对选手要求还是挺高的，他们必须先读书，还得读懂甚至必须读透，最后还要推介给大众，这个境界很高。与选秀不同的是，选手也不需要进训练营，今天你也看到了，有些选手的表达能力不太好，今后我会从自身上下功夫，以便应对各种各样的来宾，不会像今天这样有点束手无策。另外，淘汰的选手绝对不会掉眼泪。+ t* k/ R1 U+ w, g
) B7 B: c4 ^+ P
记者：你是不是也必须先读要推介的书目？平常工作那么忙，有时间吗？
" I9 q% h6 F7 `1 ~6 f* _0 Z/ O; E7 d5 |
崔永元：一年52本呗，还可以。不过，马上要做的一本书我就没看，这样也好，正好试一试选手们的推介能不能让我产生阅读兴趣。
  O) Q0 O0 n, Y! u: ~  W4 F" n! j2 G- r- \9 I
记者：选书的标准是什么？* s4 y0 g8 d5 D( ~: |6 t5 P& H% O# I

  B! I+ b. _& f" T崔永元：像《书法有法》并不是特别畅销的书，已经出到第四版了，共卖了1.5万册，但肯定是在书法理论书籍中卖得比较好的。总之，我们的标准很宽泛，只要是好书就应该让更多的人知道。
7 l' N1 w  f9 r  K. ~( |" i. @  x+ w- U5 ^% N/ H( j
记者：看好这档节目的收视率吗？
1 c0 V/ n% @- q9 q& `& U! E- ^% n; @: B2 k+ a  q. P# n
崔永元：应该是那种好不到哪去也差不到哪去的节目。它绝对不是潮流，如果比电视剧都红那就有问题了，但我们的节目永远不在被淘汰之列。我更看重它的意义，如果看过的观众走进书店时会留意我们推介过的书，节目目的就达到了，如果购买就更好了。另外，我也要求节目必须做得可看。

书法有法
, ]3 T/ L( n5 ]( t% i9 E4 q' b6 ~7 n6 }
作者: 孙晓云* T/ F) m0 B* X7 K
* T+ W9 P8 G1 ^2 e" Z% N
ISBN: 9787501537440 ［十位: 7501537445］4 c, C* u3 k0 {2 @* {4 _: H
页数: 177
$ j) E! Q. @" m' H: Y) z9 y0 h定价: 32.00; {  B( y5 u& d5 e
出版社: 知识出版社
# S9 h5 D- s" G# d7 Q! n装帧: 平装
: {4 p; s! \9 U1 l- S出版年: 2003-04

书法有法（孙晓云）连载一* B# b/ h3 t0 j( A& X: \
3 R$ ]9 ]6 N& _% d
自序
2 @$ A* J0 I! t7 F1 |, @$ ^
5 q3 \* k% S* I7 D1 c　　要算学习书法的年龄，至今已有44年，那种热爱似乎就长 在我的身上： 这可能主要得益于家庭的熏染，还有自幼严格的书法训 练：小时候，我母亲从来不问我的功课，每天却要检查我的毛笔 字。我看过她20岁时写在稿纸上的钢笔字，真是好。我父亲说， 他当年就是为此看上了我母亲。
3 y2 n, @7 j, j　　我从上小学到高中，每一本书的空白处都密密麻麻地写满 字、画满画。写黑板报、大字报、海报，都是我的差事。小学四年 级，教我们语文的是个女老师，姓刘，河南人，瘦长脸，板书写得 呱呱叫，我非常崇拜她。"文化大革命"中，我们全家被赶出军区 大院，我外婆到学校去帮我办转学手续，刘老师长叹一口气，说 舍不得。她现在也该八九十岁了，不知是否健在。
( @6 d8 Q& b1 }7 g$ ?' M  F8 V　　"文化大革命"期间，父母都关了起来，杳无音信，为了瞒着 舅舅和一些亲戚，我模仿我母亲的笔迹给他们写信，我还模仿 我外婆的口气给我舅舅写信，最后还颤颤巍巍煞有介事地写上 "母示"二字。我舅舅说当时把我的信别在帐子里，天天看，居然 也"骗"了他好几年。那时我大概十四五岁。 & d9 z9 z. X. K1 f1 r/ X
　　我外公是古文字学家、金石书画家朱复戡，是浙江鄞县人， 与我外婆是同乡。我外婆的外公叫张美翊，号让三、骞叟，是薛 福成的幕僚，是上海宁波旅沪同乡会会长，两任上海南洋公学 校长：我前年居然用我的字换到了他的两本手稿，其中大多是 论碑帖和起草的章程，第一篇就是给弘一法师的信。同时，还得 到了张美翊儿子民国钱币学家张迥伯的《钱币学》手稿(他当年 在上海开明华银行)，娟秀的小楷，一丝不苟，里面还不时地横 写着英文：去年，又觅得我外公32岁写的扇面，上面的字持重老 到，金石味十足：因为落款是"秦戡"(我外公40岁前的用名)，画 贩不知是谁： % z2 {  F5 g" E$ R) X1 ^/ _0 N$ r
　　就像习武之家，后代们都得会翻几个跟斗；梨园子弟，都会 来几嗓子；我从小就学书法，看来也很自然。我开始思考一些书 法问题时，也曾想过：一个女流之辈，去承担男子的使命于吗? 太重了，太累了。可是我忍不住。我每天要写字，每天要想，就像 我现在每天要喝咖啡一样，有瘾。当然，此中自有快乐，因为我 亲身体验过"发现"的含义。
$ r. [* Y+ Z) B8 t, |　　我曾考过两次大学，都泡了汤。没有大学"学历"，实在是件 遗憾的事，很多事都为此受影响。好在并不影响我学习研究，并 不影响我写书。 这本《书法有法》写于1998年1月至8月。从严冬写到酷暑， 那些日子过得很静谧：午饭后，烧一杯咖啡，在热气的缭绕下打 开电脑，夹满纸条的书籍资料堆砌一桌，眼前只剩下一块荧光 屏。 应该说，书写得蛮／顷畅。写之前，我花了10分钟写了约20条 提纲，成书后大致不出左右。这些问题已经在我心里捣鼓了许多 年，一直捣鼓到43岁才写出书来，说起来真是件惭愧的事。
' H: p9 T5 G2 x" S& x( [; @7 e' D! v　　(20世纪)80年代，满脑子想的都是书法问题，整天记日记， 翻来倒去，总想写些什么，又找不到合适的形式和恰当的口气。 史论不是我的擅长，中学的历史课，大都听得打瞌睡，历代的年 号记不得，人名老是忘，何人何时做过何事，搅也搅不清。30岁 出头时，曾尝试写了些理论文章给一位朋友看，他第二天对我 说："你呀，只能写写日记。"我还记得他当时的眼神。 我太了解自己，我只是对可视、可触、可行的现状感兴趣， 对一切与人的功能以及生理心理有关系的事物与细节感兴趣， 对书法也是一样。我从小就想，将来最大的愿望，一是当医生， 二是当侦探：我非常喜欢看的电视栏目Discovery，其中的推理探 案就是根据最常被人忽视的具体的小细节，推演出根本的道 理，根据人的自身来确立什么是可能的，什么是不可能的。; B" e- r4 E" d; `" U! D- W
　　我不想做书法史论家，也做不好，我的所有研究都与实践有 关：解决实践中的问题，换来一个清醒的、客观的头脑，这才是我 研究的最终目的。我已习惯将书中的句号改成问号，然后经过思 索、实践，自己再画上句号：我坚信，古来所有的观念，所有的理 论，都不是玄而又玄的，一定是由无数个实物构成，一定是非常 朴素实在、具体可行的：这是我写这本书的思路，也是信念吧。
! r5 L- B/ E) r6 Q　　我想重复一下书中已引用过的古希腊哲学家的话："人是 万物的尺度，是存在者存在的尺度，也是不存在者不存在的尺 度；"面对一地璀璨的珠宝，我一直在找一根绳子，把它们串起 来：古希腊哲学家的话就是我要找的这根绳子： 在这根绳子的串引下，我大致制作了这样一根项链：中国 书法笔法的起源、终止、失传的原因，什么是"八分书"、"楷则"， 什么是书法中的"势"，"五字执笔法"该如何诠释，古来若干譬 喻(如"屋漏痕"、"折钗股"、"意在笔先"等)究竟何指，"笔法"图 解细释，书写工具、姿势与书法发展的关系，"章草"与书法演变 终止的关系，提出"美化"与"隶化"的概念，"完法"、"尚法"、 "变法"、"无法"阶段的划分，"帖学"与"碑学"的实质，历史上主 要书家书写风格破解，"书画同源"的本意，何谓"文人画"，书法 和绘画的分界线等。因此，这本书不是教科书，而是"寻"古来书 法之"本"的书： 我既然最适合写日记，写了近四十年，驾轻就熟，决定采用 第一人称，将我学书的经历与困惑如实地告诉读者，从哪个角 度、哪个方式想到了哪些问题，解决了哪些问题，加入了我亲身 的体验，力图增加可读性。2000年出版后，读者的反馈，表明我 采取的方式还是有效的。
" Q0 }9 }* z2 M; w　　我很幸运?其一，我生长在书香之家，从小得到"童子功"训 练，实践的时间比同龄人要长得多；其二，我生活在这么一个发 达的信息时代．过去看不到、找不到的所有的宫廷书画瑰宝、史 论资料，以及地下文物都能亲眼目睹；其三，我身处艺术多元、 宽松、自由的年代，碑帖并行，各择所需，我可以放心地说道论 理；其四，我能在画院这样清闲宁静的专业环境中供职，还有那 么多的长者、同道、朋友给予我莫大的褒奖与鼓励，并施以无私 的帮助。
; `+ A0 S. E5 m1 s" x孙晓云 2002年12月19日夜子南京
' w  P8 N1 X  J' }6 |2 U1 \
# F/ [; z+ I' @0 p[ 本帖最后由 小林 于 2007-5-19 09:41 编辑 ]

作者简介 ······ , o' f7 }2 ?( \* v/ e
　　孙晓云：南京书画院副院长、中国书法家协会理事、江苏省书协副主席。7 q, q# i" D' n/ m5 A5 a7 Q: I* ^
　　1955年8月生于南京。1973年高中毕业，在江浦县插队五年。1978年于南京军区空军任图书管理员，其间开始发表书画作品。1985年到南京书画院工作。书法作品获七次全国奖，先后在日本、韩国、新加坡、香港、台湾、纽约等地展出，被香港艺术馆、江苏省美术馆等收藏。出版有书法作品集，楷书、行草书字帖。

书法有法（孙晓云）连载二- N& i  {3 e1 d' M# e

9 H3 b. [( J. l  a“中国”不如译成Calligraphy
" F, V; p' K: n8 i% b
; I  p" ^- k  C6 o, ^2 i3 S; @/ x! P: j6 L6 W$ |
　　　英文里，china是瓷器，China是中国。除了丝绸，古代西方人想像中国的文明，便与瓷器有关。如今，丝绸与瓷器世界各地均可制造，之精美、之考究，于中国是有过之而无不及。当今，丝绸、瓷器恐怕已经不足为中国文明的象征了。$ c7 @3 V) J9 J
    　　这样说起来，中国文明的象征，中国艺术的独特，非我们自古使用下来的书法莫属。与其将中国译成China，倒不如换译成Calligraphy。: w+ E9 ~* Q& D
    　　在中国，再早一些，书法又叫“法书”。科举时代，字写得好曾经成为无 数士子晋身的首要标准。汉代以来，一直成为惟此为高、“非志士高人不能为”的境界。一部书法史，记载了多少才子“池水尽墨”、“退笔成冢”的辛劳，记载了历代书家论教诠释的孜孜不倦。这种辉煌，朝朝代代，延续了近三千年。4 N& X& e9 j+ I! n! J" ?* C
   　　 20世纪30年代文艺兴盛后不久，中国进入抗日、内战、“反右”、“文化大革命”，其间书法艺术发展中断四十年。我正是在这个时期的1955年出生。
5 ~! w$ u( H( j9 z: J    　　我母亲出身书香门第，写得一手好字。我3岁时看父亲下象棋，就在一边起劲地写“车、马、炮、象、兵、卒、将”。母亲看我写得有姿有态，就教我搭 字的间架结构。从此，我便每日不辍。) V* t, V" H2 z: \
    　　幼时临的帖只有柳公权《玄秘塔》和王献之《十三行》。稍大些时，记忆中书店里是没有几本古代碑帖的，当时都属“封建渣滓”，在扫除之列。书 架上有今人写的《毛主席诗词》，印象最深的是周慧珺的行书《鲁迅诗选》，翻过来倒过去的看。后来才知道她临米芾，我是先知道周慧珺，后知道米芾的。   
) a' K) R# g5 C, L; y# Z    　　“旧时”在少数人手中把玩的“王谢堂前燕”，如今早已“飞入寻常百姓家”。现在中国的书店，最多、最齐全的书大概就算是书法类了。书史、书论、碑版、阁帖，古代的、近代的、当代的，编了再编，印了再印，尽管印刷质量差些，却大大地供过于求。    ) i( [0 `$ G! ^
    　　有时站在书架前，翻翻看看，一晃几个小时就过去了’，心里总是在想：该写的，前人早已写了；该想的，前人早已想了；该说的，前人早已说了。可奇怪的是，后人从来没有因此而不写、不想、不说，甚至连少写、少想、少说的意思都没有。5 \6 ?( f& |' E) G& s3 V) _9 j/ u, D) Q
    　　我从来没有问过别人是怎么想的，但是我知道自己。因为我困惑。我写，我想，因此我才产生困惑。再写，再想，是为了不困惑。我说，是想告诉别人，我困惑些什么，是怎么解除困惑的。当然，是完全可以不说的。我曾经下决心不说。后来，真的什么都不想说了。
' L" s% z4 \" J4 P. o    　　1997年，一个朋友问我：“你会不会为此后悔终生?”我竟一下被问住。. r. i+ e9 V5 m  [, l# m3 N- ?5 X* |1 f
   　　 我现在真的是在说呢。到底免不了俗哇。

书法有法（孙晓云）连载三
  _6 l$ H- b( ]  C, V
7 o0 E+ m) q5 G0 i引起困惑的三件事1 p& ^; \8 P6 S0 ~& I% u9 {& K6 w
# W+ i+ {5 F; [
说到书法上的困惑，我小时候似不曾有过。真正引起我巨大困惑的，有三件事，都发生在1978年。% N' J7 J7 E; D
我当时在军队俱乐部工作，头衔是“图书管理员”，常负责上街购书，这是我顶开心的事。我买了不少“文化大革命”后新出版的古代碑帖，常一个人躲在图书室里看。
# F' z3 M+ O, S3 W; R- U那时自信，胆儿也大，《怀仁集王羲之圣教序》临了一遍，便送去展览，竟被人以为是临《圣教序》出身。当我临孙过庭《书谱》时，问题却来了。《书谱》是墨迹，帖中点化变化多端，按我实践的经验，按常理，却无论如何模仿不像，费了我不少的功夫。毛笔在我自然书写的过程中，是不该出那样捉摸不定的线条。除非，用极慢的速度去“做”、去描。我开始怀疑，孙过庭可能不是用我现在的工具、现在的书写方法。但是，从《书谱》内容看，孙氏无疑又是二王的崇拜者和患实代言人。) e* {7 ]6 \' _
难道被我们世世代代奉仰的二王书法，是如孙氏这般?
$ I; \' x" P$ `8 g; |# V3 O   第二，我在上海朵云轩买到了《历代书法论文选》(上下两册)，是剩下的最后一套，其中十多页破损。这是我第一次接触书法理论，读得我失眠。我的书法实践和体会，与古人的理论相差甚远，书家们连篇累牍说的，我觉得无关紧要，流传千古的名言，和我的状态不大相干。再看看今人对古人的解释，又半信半疑。头脑里，无数个问题像小虫子，从四面八方爬出来。后来我读王国维《人间词话》，他论词时所提出的“隔”，很像那时我读古代书论时的感觉。1 l9 K! \2 ^2 C+ S5 a7 t
我坚信古人的论述是有所指的，却无法找到论据。过得总是不踏实，心悬在那里。
+ F( p) x; N, R/ R8 |其三，我舅舅(图2)“右派”的问题得到平反，刚回到南京。在我3岁时他就“右派”了，整整的20年。我只知道，他写的字比我妈还要好。0 T" Z" D; g1 X0 N+ _. J( X; u
那天，我兴奋地对他大侃艺术观念。当说到“书画线条”时，一直躺着不说话的舅舅突然摇头道：“根本是两巴事。”后来我知道他总是把“两码事”说成是“两巴事”。    ．0 p- m7 i. B) z) p
    而23岁是亢奋的年纪，我又继续大侃许多书法问题，当然谈到了孙过庭《书谱》，老舅终于使出“杀手锏”，翻开孙过庭《书谱》，用笔示范。“你看”，‘‘应该是这样的”、“这样的”。原来，孙过庭是这样的，我的老外公就是这样教他的。全是我从来没有想过的。
  X2 k* g0 V9 T; q/ E9 F, g当时好想抽烟。
/ ]! i8 i5 J  q" B6 b( {# J  ]二十年来我们第一次见面是以不愉快而结束的。确切地说，应该是以我彻底的困惑而告终。有生以来我第一次如此不自信。我嘴上不承认，心里却空荡荡的，从小到大好不容易垒起来的一道墙，在一夜之间坍塌。+ c+ P2 K5 [% \/ x
难道我真的错了?我为什么没有看出呢?对书法史又该如何看?这几千年的脉络怎样才能理清?我前面的路该如何走?- K; s# b) j- y/ ]- r& u  ]( K
那段时间，我不大写字，许多时间用来画画。报考军队艺术院校未果，又去江苏省国画院进修了两年。随着学习“中国画”，“水墨”、“用笔”。。。。。。老困惑还兜着，新困惑又接踵而至，可谓是“隔”了又“隔”。
+ \4 E4 Q# K) K困惑是折磨人的，我瘦到了80多斤。是我成人后体重的最低记录。* O6 s$ ?' t6 G' [* ~6 k6 b, R6 y. S
过了很多年后，我才懂得：困惑是一种热情，是一种非常大的动力。