饶治华 《收藏》2006年03期 ) O8 q3 @9 r1 j2 J: n
前不久，笔者又走访了好友的仿古瓷厂，其仿古技艺真是“一日千里”，前一个月还可识别他的“杰作”，今天却已不能辨认了。
q0 ^4 E8 o8 L* F' @5 K% `+ a % {1 E- R& J g4 b5 W, U/ w; p
分量轻重再不是鉴定古陶瓷
1 k$ s: o8 J# k8 K8 x1 M# D
( {3 w( ?* |! I, G2 ]5 r 真伪的首要标准
" S' v; O. _- _) L1 ? $ X: _. T. ~5 Y( h$ b
古瓷仿品一拿在手上手感就不同，相比所仿真品要沉得多。这是因为新仿之品瓷胎比真品的瓷胎致密。有的专家鉴定古陶瓷，闭着眼睛只摸拿一下就知道真伪，其实就是看轻重。这是多年来鉴别古陶瓷真伪的基本方法之一。然而如今这种鉴定方法行不通了。而今的伪品根本就没有那么重，而是与真品一样的适中，甚至有的还比真品轻。一问，才知道其仿品泥胎之中掺了骨粉，减轻了瓷胎的比重和致密度，从而减轻了仿品的分量感。如今实实在在得从器物的造型、纹饰、釉面的光泽、胎足的老化程度等方面着手，方能鉴定出古陶瓷的真伪。# M( \' b* A8 C7 f! X
4 j/ A; ~$ M$ V* N" \: X 开片下沉不再是古瓷的专利; z2 ?+ T3 V) n
) w4 ?. M3 _$ ^, t2 |/ C! A 以往开片瓷的仿品一般来说手感都比较涩，开片之处稍微有凸出或涩手之感。而如今的开片瓷仿品的手感竟和真品的一样光滑适中。% @8 S: \6 i0 Y9 e# w4 J. f
' ~8 n; U7 G, u' |4 M 在好友的仿古瓷厂，看见一只极其精美的(conｇ音从）式瓶，不但造型精美，金丝铁线纹路也极为分明，开片到位，手感也不涩，并非像以往那样开片线纹之上均有涩凸感，开片不上浮，而是下沉，仿佛真品一样手感光滑柔和。只是再仔细观察，开片没有宋之真品哥窑器那么温和玉润与自然，从胎足的老化程度上看，亦非千年之物。; P' X, j0 ^7 p( `0 `4 c; i- e
满目沧桑并非古瓷独有; I4 C: R8 e: g% f7 j! ^
+ o4 T2 P# ^* W 近年仿旧作旧的技术突飞猛进。在好友的仿古瓷厂见到的两件仿做的龙泉双鱼洗和几件影青娃娃碗，若非告知是他最近的得意之作，我还以为是他收购的真品呢。
6 ]' T+ r) V1 F3 c: _ ) `7 ]* F# K# H' h0 a/ A7 _: ?( j& U
他告诉我：就是这件假龙泉洗，明言仿品都可以卖2000元以上，娃娃碗也要卖400元以上。听他这么一说，我认真地鉴定起来。但见这件龙泉洗，口沿与真品几乎一模一样，满布细密的米白色斑点，仿佛历经千年沧桑；再看娃娃碗口沿的点点米白斑点，尤其是深入釉中的黑斑点仿做之佳，更叫人真假莫辨。因为是老朋友，他又拿出了几件真品来与仿品比对,诚恳地说：“实际上不管如何仿做得好，真品历经沧桑的外表、老化的包浆是永远也难以仿做得出来的。比如古陶瓷釉面始终柔和玉润，而仿品不是火光强烈就是被除火光的药物搞得枯涩，尽管其口沿等处做得极似真品，还是终究掩盖不住它刺眼的火光或因作旧而产生的涩感，与真品的手感光润是迥然不同的。”* c; {- G9 F$ c$ j2 D
- T& Y: Z; k( H e% d K0 W
BB粉装扮打造沧桑感
, ^# |' s3 O, K, ]) U, J 6 {( c7 b- j7 h
看到好友大型博古架上的哥釉青花龙纹天球瓶，我一下就被吸引住了： “仿古瓷厂竟然还有这样大气磅礴的好东西？” 好友见我如此激动，得意地问：“怎么样？ 漂不漂亮？这可是我收藏的高级真家伙哦！”笔者听罢，并没有附和，继续鉴察它的釉面、青花发色和老化程度等等。首先，放眼看去，此瓶第一感觉就是苍老古旧，典型的清乾隆年间民窑瓷的发色，釉面也滋润，充满玉质感。再仔细地将大瓶抱在怀里观察底足，不看则已，一看我马上就将其放了回去，对他说：“还是你的杰作啊！”他高兴地笑了起来：“说得好，我哪里会有如此完整高档的真东西！”
1 o+ Z# `# U1 ^+ B' q) {
0 W& ~/ h& f" m! d2 `" I n 原来是瓷瓶底足的老化程度不到位。第一，此瓶没有清三代瓷足那么干燥而显湿润；第二，火石红也没有那么自然，而是有点故意地显山露水。那么，既然是仿品，又为什么尽显得那么苍老古旧呢？好友一语道破：“这些全是我最近用BB粉作的旧！”/ j! a, z3 y4 `0 S. o- |# x; x
) ?2 K; j9 r& j& p6 y: [: B 老料造新瓷
( n4 u1 c Q/ ^6 E3 q" P% g) Z + G8 M* f% k% n
好友让我看一个将军罐。拿到光亮处一看，但见其釉面湿润如玉，肥厚如油，全是老物真品才有的釉色特征。再看纹饰，也是标准的清康熙年间民窑凤穿花纹，且发色沉稳、庄重秀丽。好友叫我再仔细地看。乃见其底足不干不燥，磨损极不自然。遂问：“你这东西足是新的，其他是老的？”他摇头大笑道：“全部都是新做的！不过其釉和青花料全都是清代窑址中出土的老釉和老料！”
. K/ h% A% n- S% B5 u. x4 z“哦！”笔者又是一惊，“这真是新闻啊。”( L1 z9 K6 A! D9 H( i# ]
* U( b) M5 `) B8 w* }* W* T- k 新老整合重组窑变1 L9 R1 X4 y+ s1 g! ~% E) i; ^
. c6 Q1 t( V4 v7 i$ J 好友又让我看一件非常漂亮的窑变瓶，窑变蓝里透红，宛如蓝色的天空渗透着红霞，外带丝丝深入其里的淡金黄色开片，再加上其优美的造型，怎能不叫人心动！笔者便急忙将其抱起，看了半天，却越看越狐疑。首先釉面橘皮孔眼小而不自然，釉面火光也强，尤其是釉面铁锈斑过多过密，又不自然，而清仿宋钧窑瓷是没有这么密集的铁锈斑的。可是看其足底，老化程度、火石红色彩、垫烧痕迹等都没有问题。既然底足是老物，那其上身又为何是新物呢？我左看右看，恍然大悟，原来是老底接新瓷之仿品！从瓶内看，离瓶底一寸左右有明显的接口，里面白釉也有一圈暗淡凹入，用手一摸便知是接口！“新物老底，真是做绝了！”二人相视大笑。
