作者:窦庆勃 " O5 a3 u+ I3 I2 C0 v2 S
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“师古”与“出新”所需要的不仅仅是一种大勇，更需要一种大智。面对诸多传统经典之作，作为一名书法人，我们感到了巨大的压力，但同时，也更加激发出我们破法、立法的决心。而这一切，都必须从一点一画的临摹开始。只有沉潜于传统，才能够革除时弊，免于流俗，续写真正意义上的传统。辽宁省书协主席聂成文及其主持的临帖培训班，已连续举办了20多年。作为一个地方书协组织能如此执著地坚持下去，在全国尚属首例。我们希望有更多像辽宁书协临帖培训班这样的书法团体出现，相信数年之后，中国书坛必将呈现另一番正大盛境！ ——采访手记0 R5 @/ s; w: N5 d' V6 g
# a. e' F& X l, e3 f# h3 f汇流奔海 垒土筑峰
8 G* T/ }8 D m, K* k9 W——聂成文谈辽宁书协临帖培训班# }9 L- ]9 |8 H# H. i/ s" B5 U/ L
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■本报记者 窦庆勃
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聂成文近影: p2 _) |( p. v9 D! e
* i( F3 b! m4 |# f 记者（以下简称记）：聂主席您好！“师古不泥”或者说“化古出新”是众多书法爱好者研习书艺的一个终极目标。然而，如果我们以古代先贤作为参照的话，在当代真正能做到有自己面貌，并确实具有技法高度和理论高度的作者似乎并不多见。针对这种现象，临帖培训班的发起创办则具有了非同一般的意义，能谈一下当时的情况吗？1 {6 D8 H- ]8 P
聂成文（以下简称聂）：辽宁书协的书法临帖培训班，始于上世纪80年代初，书法艺术也随着国家的社会转型开始复兴。辽宁的书法界书风比较杂乱，学书道路和创作方向都很不明确。一些年轻人横向取法的倾向较严重，比如直接摹仿“九畹”（1982年，沈阳九位中青年书家联合举办了“九畹书法展”，在书法界引起了很大反响）。中的作品，占了很大比重，出现了严重的面目雷同现象。“九畹”在当时虽然是出类拔萃的，但客观地说，论水平境界，还有较大的发展空间，“九畹”虽好，也是从传统中走出来的。在第20届临帖班示范现场，我写了八个字：汇流奔海，垒土筑峰。我认为要从长远发展的角度看问题，只有将辽宁书法的发展方向，引导到当代高度、历史高度的正确路子上来，才会有前途、有后劲。关键是要打通思想，并且要实际做起来。
* R( D) c [; d7 ^. T* Q4 B后来我号召全省开展学传统，所有的人都要学帖入帖，使辽宁书法的发展建立在更高的基础上，得到了很多人的赞同。全省一盘棋，主席团成员、骨干一齐上阵，各市积极配合，全力发动、组织带队，坚持低收费。再有，结合全国书法的发展形势，向学员介绍全国大展，引进一些优秀作品，进行观摩，外地有好的经验，适当吸收。同时，就地取才，班上好的人才，请出来现身说法，传授经验。通过坚持不懈的努力，临帖班取得了显著成果，影响日渐扩大。
" @/ R1 d. m: i 记：把这些经验介绍给广大的书法爱好者是一件非常有意义的事，如果将培训班的这种模式在全国推广，有哪些可操作性环节？! x4 ]) ^; S& S }4 ?; c3 u" \( I
聂：根据辽宁这些年办班的经验，可操作性还是比较强的。各地都可以办，适合所有的地方，最能解决学书中的一些实际问题。关于师资，可以邀请本地或外聘写得好、有经验、有责任心的书家来担任，教材则指导学员挑选真本善本，组织过程中要坚持低收费。这里有一个最关键的问题，就是书协组织要有热心，脚踏实地，不好高骛远，从身边做起，从基础做起。我觉得，现在的中国书协会员、省级会员都有一个需要深入学习传统、深入临帖，来强化自己、提高自己的问题。在辽宁举办临帖班的二十多年中，我们也有过动摇，有过波动，曾想过要停办，后来觉得这是根本，不能停，一旦停，就会出现混乱，发展就谈不上了。辽宁还是属于发展中的省份，一定要把学传统这个方向抓住，抓住就有成效。不要急于求成，要有长远打算。; k5 _# S5 j0 ^2 H2 D$ B/ K# f
记：作为中国书协草书专业委员会的主任、评委，您认为当代的草书创作主要存在哪些问题？应怎样解决？. N0 q! p3 G$ ]# i9 k) P4 m
聂：庄子说“水之积也不厚，则其负大舟也无力”，当代草书创作主要存在功力不足的问题。草书是最富有抒情性的书体，对创作者的素质要求也最高，必须有深厚的基础，越狂放，越浪漫，理性要求就越严格，决不能“手迷挥运之理”而信手涂抹。现在喜欢写草书的年轻人很多，但是基础牢固的很少。要推进草书创作，达到新的高度，就要多思考、多临习、多理性地训练，这是最主要环节，是大前提。小草没有写好，直接写狂草不可取，楷书行书基础薄弱，写草书也写不好。工稳平正的没有写好，就去写险绝的，也不行。加强基本功和法度的训练，注重理性，是辽宁临帖班的一个基本经验和主导思想，否则就失去了意义。孔子讲“从心所欲不逾矩”，只有掌握了这个规矩，作品才站得住，境界才高。6 E" m/ c' A* W. m, s" G
记：就您个人来讲，认为传统经典的高度具体体现在哪些方面？当代的书法创作达到了怎样的高度？当代在哪些方面不如古人，有没有超越古人的地方？
- @2 `, ^3 E3 h% h% _. p9 K 聂：古人论书，首重“取法乎上”，临帖班就是坚持取上法，上法在哪里？就在古代优秀作品中。“刚柔相济，阴阳冲和”、自然天成就是传统美学的精华，在这些经典作品中体现得最充分、最完美，起笔、收笔、提、按、走留等技巧层面的东西也是最精湛最纯熟的，经典虽然面貌个性书体不一，但都有这些共同的特点。古代大家的作品，能够流传到现在，都是经过了历史的筛选，体现出来的内涵都是相当丰富的。学传统，主要就是学上法，通过个别学一般。当代书法虽然出现了如火如荼的繁盛局面，真正能够与古人抗衡的，还是很少。当代书法的发展历程总共才二十多年，大多数都还是属于临习、摸索、上升阶段，虽然有的个别作品不错，差距仍然很大，经不起推敲、琢磨，耐人寻味的东西少，个别有一定高度，但真正能经得住历史的检验还需要很长时间。当代书家，有的虽然工夫下了不少，但是积累的功力还不到，在写法上雕琢做作，格调学问修养都不够。不过，现在有一些作品，气息、时代感和古人不一样，展厅效应、视觉冲击力、大效果、大气象比起古人有一些超越。既有好的技法，也有强烈的时代气息，这样的作品有，不多，且都有待于完善。
. V5 v0 |& y6 c1 X: j) i 记：除了临帖培训班这种形式外，您认为还可举办哪些活动来推动当前书法的研究与创作？7 n, R8 O% Z6 R8 l
聂：应该说，形式是多种多样的，但着眼点还是提高传统功力，调整学书方向，提升作品境界。在发展过程中，有的原地踏步，有的想变法，这个过程最容易出现闪失，有的停止了，有的变坏滑坡了。认识是不是妥当，是不是继续靠拢传统，不断获取营养和动力,都需要及时进行调整。这个现象辽宁很普遍，我估计，全国也差不多。一批一批，起起落落，很不稳定，这说明骨干作者基础也不牢固，应该着力解决，达到平衡和稳定。我认为，最有效的办法是在全国大力提倡临帖，要真临而不是假临，将创作建立在坚实的基础上，这样后劲才大，才能改变基础薄弱的现状，克服不稳定、不平衡两大弊端。从基础做起，这不是短时间就可以奏效的，真入进去才能出来，进都没有进去，还谈什么出来啊。
0 V$ v! ]$ h6 `9 I* B学习传统是一辈子的事情，我也是走在半途中，也有很多薄弱环节正在克服，力争进入更高的境界，我愿意与广大书法作者一起学习、一起进步、一起成长，为当代书法的繁荣和振兴作出更大的贡献。
