1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。+ s0 v# Z0 |: Q, Z
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　　2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
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　　3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。6 ]$ _) ^8 e. F0 d$ o2 S! B
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　　4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。! ]/ n! H( W: t, U. c  ?) p

& S, o: y8 \& f& r& s4 ]9 F　　5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。2 P, H2 Y& y6 B
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　　6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
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8 G* Y2 A0 E' o/ ^2 {: ^" M　　7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
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4 y. j! g8 i! Y  v　　8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。: L$ z$ O2 A4 `+ D$ E7 x1 i3 e: a

0 v' T7 I: T# p4 F; H　　9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。- v9 r% D0 t$ J! L8 `( }9 }: X# |9 A! s
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　　10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
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/ j' E/ ?. u% P. i" K* W& ^　　11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。& m6 X& E; l8 y% p

% Z" c7 V2 _# k' X$ m  x　　12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。) f% B- u& Q2 M; u/ E* N+ x9 X* k

1 k; Z- r* \3 R* a　　13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。7 _. N& e8 G  t4 O- z' ?
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　　14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。+ W$ x* }+ J2 N$ v
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　　15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。