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. S; j$ S j4 H- v F清·弘历观画图·郎世宁
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8 e1 f! j# d2 e9 ?, z6 Q 在书画收藏中，凡是与清代宫廷沾上边的，都成为抢手货。
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清代帝后们的书画作品，从最初的两三万元人民币，一路攀升到十几万至几十万人民币，而且越拍越高。慈禧太后本人既不能书，更不能画，其所赏赐大臣者，均为他人代笔，数量也很有限。而能获得赏赐者，亦非等闲之辈，其家庭历尽沧桑，特别是经过“文化大革命”的洗劫，能留下几多？这些不是很值得人们思考吗？
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鉴定专家多集中古书画方面
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除了作伪清代宫廷书画，而作伪近现代名人的书画，则是第四次书画作伪高潮中的主攻方向。因为近现代名家作品不但价格看好、利益最大，而且伪造起来，比古书画容易得多，也易于得手。
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- ^" ?4 G, d; B q 第一，在使用材料上，如纸张、颜料、印泥等方面，与被仿作品没什么差别，成品以后，也无须作旧。即便伪造民国时期的名家作品，只要弄几个黄褐斑点上去，就很能蒙人。再说要找民国时期的纸张也非难事，有些手卷的尾纸、册页的衬纸，拆下来可直接使用，其本身就是陈旧的。
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' X1 n7 n7 C, l4 h6 b. _ 第二，近现代名家的作品很丰富，出版的书画家个人专集图册很多，临仿者学习其技巧风格，要找范本，俯拾皆是。河南商丘有一个专造石鲁画作的造伪者，就是从画册中模仿抄袭的。
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% x1 @& ]+ {# ^ e4 U2 J 第三，近现代书画家作品，应酬者多， 自己重复者也多，作伪者即便照摹照仿、技术略微差一点，即行话中所谓“有个七八成 像”，也能被鉴定家、收藏者所原谅。
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第四，现代书画家，本身就追求变形，追 求怪异，追求抽象，追求扭曲等。他们用了很大的功夫做试验，目的是想创造一种与他人不同的风格或样式，但是却忽略了在技术和技巧上表现功夫。然而一旦成名，或通过炒作，同样有价有市。只要有利可图，就会有人模仿，这样的作品，作伪起来最容易的，而鉴定起来却是最难的。
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5 `4 ~. @/ t4 c6 O2 f “高仿品”价格也不低
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第五，老一辈书画鉴定家，他们以毕生的精力专注于古书画的鉴考研究，很少关心近现代作品，偶尔涉足，也只是几个很熟悉的亲朋好友，第四次书画作伪高潮的出现，也是他们始料不及的。
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& Q4 A7 K3 K! h( i* h 就目前来说，对近现代书画鉴定，既没有形成专家队伍，更没有建立起权威机构，仍处在散漫状态。在万般无奈下，人们只好去求助于画家家属，尤其是遗孀和子女们。然而，面对如此巨大的艺术品市场，如此广阔的国土，以及许许多多的暗流，几个家属又能如何呢？如此，制假贩假者更是有恃无恐，招摇过市而无所顾忌。
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第六，书画制假贩假还有“理论”的支持者：“高仿品”，现在老百姓的生活富裕，想在文化上提高一下生活品位，名人书画那么昂贵买不起，以便宜的价格买几幅“高仿品”在家里挂挂也好。可是这种“高仿品”从来也没有明确的标记，而且价格也不菲，少则几千元，多则上万甚至几十万，真是为了老百姓吗？
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6 O6 K5 M1 G$ C/ i) o) b ——摘自《书画辨伪二十讲》
