$ l. i; ~! J' X3 u# [% |6 ~" U2 l9 o 日本美人画的泰斗喜多川歌麿的作品。他的画以暖色调的单色为主，平涂背景，结构和色彩极其简练，强调细节，刻画细密的头发及和服上精致的图案。
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就我身边的朋友而言，大家对法国名画、名家多可脱口说出若干，但对日本名画、名家多会语塞。这样的现状不只是由两国曾有的战争创伤造成的，深层的原因恐怕是彼此心里的对抗吧。传统美术界厚法薄日的状态对日本艺术品的投资也产生着很大的影响。能否建立一种纯“美”的价值观将会直接影响个人、机构收藏品的宽度、广度和高度。
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日本人大量投资中国艺术品始于民国时期，终于上世纪90年代初，回报极为丰厚。近一二十年日本经济不好，收藏家在手中现金匮乏的情况下，依然顽强地以易货的方式收藏中国艺术品。不过日本人也为他们的狭隘付出过代价：他们自认引进西方油画早于中国、优于中国，因而对中国油画鲜有投资，自然在这次中国油画暴涨的大潮中掉了队。
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$ l5 l6 q; i. B- l7 I; Y9 [- d 现在投资日本艺术品的状态有所改观，原因是日本艺术品逐渐脱去了民族的外衣，罩上了国际化的光环：“日本浮世绘版画是后印象派绘画的灵感”之说，令这种传统艺术大放光彩；日本卡通画与法国顶尖时尚品牌合二为一后，亦是声名远扬价格飙升；日本动漫更是凭空开创出庞大的资本平台，作为美术品的动漫绘画成了全球收藏家追逐的目标。
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! A: [7 ^9 Z# k. B) O) y 我真正开始了解日本始于在东北各地收藏二战时期日本遗留在中国的艺术品，粗读了一些日本美术史后大为提起了我的好奇心，我的收藏也就继续下去了。前阵子我将我收藏的日本浮世绘挑出几十张在画廊做了个展览，为营造气氛还专门挑选了一批我收藏的日本艺术书籍码放在现场，以期能让观者有更多的了解；两个月的展期中，总有人提出应将其卖往日本如何如何，这说明他们的收藏观还不太国际化，也许他们的观点就是大众的缩影。
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B; o9 K2 f& B4 R% [! ^7 @ 不怕大家笑话，我玩电子游戏玩了近二十年，我女儿也玩；我还爱看日本动画片，像《千与千寻》，看过不知多少遍，有机会能收藏到这些作品的原稿一定是件开心的事。新一轮的收藏热潮一定是泛日本动漫美术品。
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0 M* F% K/ S H3 [/ D! _4 B 收藏爱好者几乎都有因“关联”而收藏的特点。刚听说日本的大画家平山郁夫访华受到高规格的接待，他的作品会为中国藏家收藏吗？会！因为发生了“关联”。如果中日两国关系调理得好，不用到热烈的程度，对日本艺术品的收藏就一定会达到一种前所未有的规模和高度。
